Փոխանցող գործիքներ |
Գերմանական transponierende Instrumente transposing գործիքներ
Երաժշտական գործիքները, որոնց իրական բարձրությունը չի համընկնում նոտագրության հետ, դրանից տարբերվում են որոշակի ինտերվալով (վերև կամ վար՝ կախված գործիքների բնական թեսիտուրայից և դասավորությունից):
Թ.-ին և. պատկանում են ականջի բարձիկներին, պղնձե սպիրտին: գործիքներ (եղջյուրներ, շեփորներ, կորնետներ, տուբաների տեսակներ, սաքսհորներ), pl. փայտային քամիներ (կլառնետների ընտանիքներ, սաքսոֆոններ, հոբոյի տարատեսակներ – անգլիական շչակ, հոբո դ'ամուր, հաքսլֆոն); Ինչպես ես. կարելի է համարել նաև լարային աղեղներ՝ վերակառուցված որոշակիին։ ինտերվալ – դրանց նորմալ կարգավորումից վեր կամ ցածր (տես Scordatura): Թ.-ին և. ներառում են նաև գործիքներ, որոնք հնչում են նոտայից մեկ օկտավա ցածր (կոնտրաբաս, կոնտրաբասոն) կամ օկտավա ավելի բարձր (պիկոլո ֆլեյտա, սելեստա, քսիլոֆոն, զանգեր), բայց ըստ էության դա փոխադրում չէ, քանի որ սանդղակի քայլերը պահպանում են իրենց անունները։ . բնական գործիքի սարքին համապատասխան հնչյունների շարք (փողային փողային գործիքների համար՝ երանգի բնական սանդղակ), Թ–ի համար և. նշված է C-dur-ի բանալիում։ Կախված գործիքների թյունինգից (թյունինգից), C-dur-ում նշված հնչյուններն իրականում հնչում են որոշակի ինտերվալով ավելի բարձր կամ ցածր, օրինակ: c2-ը B-ում կլառնետի համար կհնչի b1 (A-ի կլառնետի համար՝ a1-ի), անգլերենի համար: horn կամ horn F-ում – ինչպես f1-ում, y alto սաքսոֆոնը Es-ում – ինչպես es1, y տենորը B-ում – ինչպես b, y շեփորը Es-ում կամ սոպրանինո սաքսոֆոն – ինչպես es2-ը և այլն:
Լ.Բեթհովեն. 8-րդ սիմֆոնիա, 1-ին շարժում.
Տ–ների առաջացումը, ավելի ճիշտ՝ դրանք փոխադրող նշումը վերաբերում է 18-րդ դարին՝ այն ժամանակաշրջանին, երբ ոգ. գործիքները կարող էին հանել գրեթե բացառապես իրենց ամենապարզ մասշտաբի կամ բնական մասշտաբի հնչերանգները: Քանի որ C-dur-ը ամենապարզ բանալին է նոտագրման առումով, պրակտիկան առաջացավ C-dur-ում նշելու մասեր, որոնք համապատասխանում են գործիքի բնական թյունինգին:
Փականների և դարպասների հայտնագործմամբ, ստեղների մեջ խաղալը քիչ թե շատ հեռացվել է հիմնականներից: գործիքի կառուցումը մեծապես դյուրացվեց, սակայն նշումների փոխադրման պրակտիկան (որը դժվարացնում է պարտիտուրների ընթերցումը) շարունակում է կիրառվել: Դրա պահպանման օգտին որոշակի փաստարկն այն է, որ տրանսպոզիտորական նշագրման շնորհիվ նույն կատարողը կարող է հեշտությամբ անցնել նույն ընտանիքի գործիքի մի տեսակից մյուսը՝ այլ թյունինգով, օրինակ՝ պահպանելով մատների մատը: կլառնետից A-ում մինչև բաս-կլառնետ B-ում (մատնահետքերը պահպանվում են). նվագարանների նման փոփոխությունները հաճախ կատարվում են մեկ ստեղծագործություն կատարելիս: (նշվում է՝ Cl. in B muta A-ում; Cl. in B muta Cl. picc.-ում Es-ում): Դպր. ոգին փոխադրելը. գործիքները միշտ նշում են ըստ իրենց ձայնի (օրինակ՝ տրոմբոնները B-ում, տուբաները՝ B-ում): Որոշ կոմպոզիտորներ 20-րդ դարում. փորձեր է արել նոտագրելու կողմերին Տ. և. ըստ իրենց ձայնի; նրանցից – Ա. Շյոնբերգ (սերենադ օպ. 24, 1924), Ա. Բերգ, Ա. Վեբերն, Ա. Հոնեգեր, Ս.Ս. Պրոկոֆև։
17-18 դդ. Թ.-ին և. վերագրվում էին նաև որոշակի օրգան համակարգեր, որոնց կառուցվածքը տարբերվում էր նվագախմբայինից և, համապատասխանաբար, դրանց մասը նշվեց այլ ստեղներով։
Литература: Herz N., Theory of transposing musical instruments, Lpz., 1911; Էրփֆ Հ., Գործիքավորումների և գործիքների իմացության դասագիրք, Մայնց, (1959):
