Երաժշտության երեք տեսակ
Բովանդակություն
Հիմնական երեք տեսակ կա. Ինչպես մինորի դեպքում, դրանք բնական, ներդաշնակ և մեղեդիական եղանակներ են:
Եկեք ավելի սերտ նայենք յուրաքանչյուր տեսակի առանձնահատկություններին:
բնական մայոր
Սա ամենապարզ սանդղակն է, որը կառուցված է փոխարինող հնչերանգների և կիսաձայների սկզբունքով. «2 տոն – կիսաձայն – 3 տոն – կիսաձայն»: Ընդհանուր առմամբ, այդպիսի մասշտաբով կա ութ երաժշտական քայլ (I, II, III, IV, V, VI, VII և կրկին I):
Եվ, ըստ այս սանդղակի կառուցվածքի բանաձևի, I և II աստիճանների միջև պետք է լինի մեկ ամբողջ տոնով հեռավորություն, II և III աստիճանների միջև պետք է լինի նաև ամբողջ տոն, III և IV աստիճանները կիսով չափ են. մի տոն բացի (կիսատոն): Այնուհետև, նույն բանաձևի համաձայն, IV և V, V և VI, VI և VII քայլերի միջև անհրաժեշտ է նաև մի ամբողջ երանգ ընդունել, որպեսզի այն աշխատի: Վերջապես, կիսատոնը փակում է վերևում կրկնված VII և I աստիճանի շղթան։
Մենք արդեն շատ մանրամասն ուսումնասիրել ենք այս բանաձևի համաձայն կշեռքներ կառուցելու տեխնիկան «Շրջանակ երաժշտության մեջ. մաժոր և մինոր» դասում. այնտեղ կարող եք գտնել ինչպես օրինակներ, այնպես էլ բացատրություններ հնչերանգների և կիսահնչյունների մասին:
Հակիրճ լինելու համար դիտարկենք ընդամենը մեկ օրինակ։ Ենթադրենք, մենք պետք է ստանանք A մաժոր սանդղակը (տառի նշանակումը՝ A-dur): Այս սանդղակը սկսվում է LA ձայնով և ավարտվում դրանով: Համապատասխանաբար, սկզբի համար մենք կարող ենք պարզապես գրել LA-ի նոտաների սանդղակը հաջորդ՝ ավելի բարձր LA-ին, այսինքն՝ մի տեսակ դատարկ:
Այնուհետև պետք է կարգի բերել այս միջակայքում՝ ըստ բանաձևի։ Հնարավոր է, որ կլինեն փոփոխության որոշ նշաններ՝ սուր կամ հարթ: Հարմարության և պարզության համար հնչերանգների և կիսաձայների հետ աշխատելիս այս փուլում սովորաբար առաջարկվում է օգտագործել դաշնամուրի ստեղնաշար:
ՀԱՄԱՌՈՏ ՏՈՆՆԵՐԻ ԵՎ ԿԻՍԱՏՈՆՆԵՐԻ ՄԱՍԻՆ
Հիշեցնենք, որ եթե կա սև մեկը, որը դրանք բաժանում է դաշնամուրի երկու հարակից սպիտակ ստեղների միջև, ապա նրանց միջև հեռավորությունը հավասար կլինի մեկ ամբողջ տոնի (օրինակ՝ FA և SOL, LA և SI):
Եթե չկա տարանջատող սև, եթե երկու սպիտակ ստեղներ անմիջական շփման մեջ են և միմյանց ամենամոտ հարևաններն են, ապա այս դեպքում նրանց միջև հեռավորությունը հավասար կլինի կես տոնի (ստեղնաշարի վրա կա ընդամենը երկու այդպիսի բաց. MI-FA և SI-DO):
Նաև կիսաձայնը ցանկացած երկու մոտակա ստեղների միջև եղած հեռավորությունն է (սովորաբար համակցված՝ սև և սպիտակ կամ սպիտակ և սև): Օրինակ՝ C և C-SHARP կամ C-SHARP և RE և այլն:
[փլուզում]
Այսպիսով, եկեք բերենք մեր աշխատանքային մասի քայլերի միջև եղած հեռավորությունը բնական հիմնական բանաձևի համաձայն:
| Բեմեր | ՀԵՌԱՎՈՐՈՒԹՅՈՒՆԸ ԸՍՏ ԲԱՆԱՁԵՎԻ | ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՒՄ |
| I-II | Տոն | LA և SI – այս նոտաների միջև կա մեկ ամբողջ տոն, ինչպես պետք է լինի, այստեղ փոփոխություններ պետք չեն, անցնենք առաջ։ |
| II-III | Տոն | SI և DO – այս հնչյունների միջև կիսաձայն է, բայց բանաձևը պահանջում է ամբողջ տոն, ուստի այստեղ անհրաժեշտ է ուղղում: Քանի որ մեզ պակասում է ևս մեկ կիսաձայն ամբողջ տոնին, մենք այն ավելացնում ենք՝ բարձրացնելով DO նոտան. վերցնում ենք DO-SHARP, դրանով իսկ մեծացնելով հեռավորությունը և ունենում ենք առաջին նշանը: |
| III-IV | Կիսատ | C-SHARP և RE – կիսաձայն. ինչպես պետք է լինի: Ինչպես տեսնում եք, նախկին դիրքորոշման փոփոխությունն այստեղ էլ բարենպաստ ազդեցություն ունեցավ՝ արդյունքում երկու կողմից էլ լիակատար կարգ ու կանոն ունենք։ |
| IV-V | Տոն | RE և MI – մի ամբողջ տոն, ինչպես պետք է լինի, եկեք առաջ շարժվենք: |
| V-VI | Տոն | MI-ն և FA-ն կիսաձայներ են, բայց ձեզ անհրաժեշտ է ամբողջ տոն: Մենք վերացնում ենք այս թերությունը, ավելացնում ենք FA փուլը, փոխարենը վերցնում ենք FA-SHARP, և այժմ MI և FA-SHARP փուլերի միջև հեռավորությունը դարձել է մի ամբողջ տոննա: |
| XNUMX-XNUMX | Տոն | F-SHARP և SALT – կրկին կիսահնչյուն, և կրկին, ըստ բանաձևի, անհրաժեշտ է հնչերանգ: Մենք անում ենք նույնը. ավելացնում ենք բաց թողնվածը և այդպիսով ստանում ենք ԱՂ-ՍՈՒՐ: |
| VII-I | Կիսատ | G-SHARP և LA – կիսաձայն, ինչպես պետք է լինի, այստեղ ամեն ինչ լավ է: |
Կշեռքի վրա աշխատելու ընթացքում մենք ստացանք երեք նոր նիշ՝ երեք սուր՝ F-SHARP, C-SHARP և SOL-SHARP: Դրանց տեսքի պատճառը հնչյունների հարաբերակցության համապատասխանությունն է մաժոր սանդղակի բանաձեւին։ Եթե այս նշաններից գոնե մեկը չընդունվեր, ապա իրական մաժոր սանդղակը չէր աշխատի, այսինքն՝ այն կհնչեր կա՛մ մինոր ստեղնով, կա՛մ այլ կերպ։
Այնուամենայնիվ, պարզելու համար, թե որ սուր կամ տափակները պետք է առկա լինեն այս կամ այն բնական հիմնական մասշտաբով, ամենևին էլ անհրաժեշտ չէ ամեն անգամ վերակառուցել կշեռքը ըստ բանաձևի: Դուք կարող եք օգտագործել պատրաստի արդյունքների աղյուսակը՝ այսպես կոչված ստեղների հինգերորդների շրջանակը, ինչպես նաև սովորել, թե ինչպես ակնթարթորեն նույնականացնել նշանները ստեղների մեջ՝ համաձայն «Ինչպես հիշել նշանները բանալիների մեջ» դասում առաջարկված մեթոդի համաձայն։ Պրոֆեսիոնալ երաժիշտը ոչ մի վայրկյան չպետք է մտածի, թե ինչ նշաններ կան կոնկրետ մասշտաբով, այլ պարզապես պետք է դա իմանա «երկու երկուսի պես» (սովորել, անգիր անել, տիրապետել):
ՀԻՄՆԱԿԱՆ ԲԱՆԱԼՆԵՐՈՒՄ ՆՇԱՆՆԵՐԸ ՈՐՈՇԵԼՈՒ ՄԵԹՈԴ
Եկեք հակիրճ հիշենք հիմնական ստեղների մեջ նշանների արագ որոշման մեթոդի էությունը՝ առանց հիմնական մասշտաբի կառուցվածքի բանաձևի օգտագործման: Միշտ պետք է հիշել առանցքային սրածայրերի և հարթակների ճիշտ հերթականությունը: Կտրուկների կարգը ՖԱ ԴՈ ՍՈԼ ՌԵ ԼԱ ՄԻ ՍԻ է։ Հարթ պատվեր՝ SI MI LA RE SOL DO FA.
Կանոն 1. Եթե բանալին սուր է, ապա սանդղակի վերջին սուրը մեկ քայլ ցածր է տոնիկից:
Օրինակ՝ Բ-մաժորի բանալիում՝ տոնիկը SI է, իսկ վերջին սուրը կլինի մի քայլ ցածր, քան SI-ն, այսինքն՝ LA-ն։ Ընդհանուր առմամբ, դո մաժորում լինելու է 5 սուր՝ FA DO SOL RE LA (մենք ամեն ինչ ասում ենք ըստ կարգի, կանգ ենք առնում «վերջին» LA SHARP-ի վրա):
Կանոն 2. Եթե տոնայնությունը հարթ է, ապա նշանները որոշելու համար մենք գնում ենք բնակարանների հերթականությամբ, հասնում ենք մեզ անհրաժեշտ տոնիկին և ավելացնում ենք ևս մեկը, հաջորդը:
Օրինակ՝ A-flat major-ի բանալիում տոնիկը A-flat ձայնն է։ Մենք գնում ենք ըստ բնակարանների՝ SI, MI, LA (այստեղ մենք հասել ենք տոնիկին) + հերթական բնակարանը RE ենք գրավում։ Ընդհանուր առմամբ կա 4 բնակարան Ա-բնակարանում՝ SI MI LA և RE:
Ինչպե՞ս որոշել՝ բանալին սուր է, թե հարթ: Շատ պարզ. Flat ստեղները սովորաբար իրենց անվան մեջ ունեն «flat» բառը (օրինակ՝ B-flat major, MI-flat major, C-flat major): Սուր ստեղների անվանման մեջ կա՛մ հայտնվում են պարզ անփոփոխ քայլեր, կա՛մ կա «սուր» բառը (օրինակ՝ Գ մաժոր, Է մաժոր, Ֆ-սուր մաժոր)։
Կան կանոններից, սակայն, բացառություններ, սրանք երկու հիմնական բանալիներ են, որոնք պետք է հիշել՝ C-մաժոր (ընդհանրապես սուր կամ հարթ չկա) և Ֆ-մաժոր (դրա մեջ կա մեկ B-հարթ, չնայած չկա: «բնակարան» բառը բանալիի անվան մեջ):
[փլուզում]
Բնական մաժորը շատ տարածված է ինչպես ժողովրդական, այնպես էլ կոմպոզիտորների կողմից ստեղծված դասական երաժշտության մեջ: Այսպես, օրինակ, Ռուսաստանի Դաշնության օրհներգի մեղեդին ձայնագրվել է բնական դ-մաժորի բանալիով։
Հարմոնիկ մայոր
Հարմոնիկ մաժորում, ի տարբերություն բնականի, վեցերորդ աստիճանն իջեցված է։ Նվազումը տեղի է ունենում կես տոնով՝ օգտագործելով հարթ նշանը (եթե մինչև նվազումը քայլը մաքուր նոտա էր, այսինքն՝ առանց փոփոխության), կրկնակի հարթ (եթե մինչև նվազումը աստիճանն արդեն ցածր էր, հարթ) կամ օգտագործելով բեկարը։ նշան (այդ դեպքում, եթե քայլը կտրուկ նշում էր մինչև անկումը):
Այսպիսով, օրինակ, հարմոնիկ E-flat մաժորում (Es-dur), բացի իր սեփական երեք բնակարաններից (SI, MI, LA-FLAT), կհայտնվի նաև C-FLAT (VI կրճատված քայլ): Հարմոնիկ Բ-մաժորում (H-dur) վեցերորդ աստիճանի իջեցման արդյունքում կհայտնվի G-BECAR (այս բանալիում բնօրինակ, բնական վեցերորդ քայլը G-SHARP-ն է)։
Հարմոնիկ նվազեցված VI աստիճանը խոշոր փոխում է սանդղակի կառուցվածքը, ինչպես նաև առաջացնում է նոր աճող և նվազող միջակայքերի տեսք այս տեսակի ռեժիմում: Այսպիսով, օրինակ, III և VI ստորին աստիճանների միջև ձևավորվում է կրճատված չորրորդի (մին. 4) ընդմիջում, որը բնական մաժորում չէ։ VI կրճատված և VII քայլերի միջև կա ավելացված վայրկյանի ընդմիջում (Uv.2):
Բացի այդ, ընդամենը մեկ քայլ փոխելը նույնպես ազդում է բանալիում ակորդների ձևավորման վրա։ Այսպիսով, VI կրճատված քայլի շնորհիվ ենթադոմինանտ եռյակը՝ S53 (ենթադոմինանտը IV քայլն է՝ ռեժիմի հիմնական քայլերից մեկը) դառնում է փոքր, իսկ բնական մաժորում՝ մաժոր։ VI աստիճանի եռյակը, որը բնական մաժորում փոքր էր, աճում է (Uv.53):
Վեցերորդ աստիճանի իջեցումը կոմպոզիտորները հաճույքով օգտագործում են երաժշտության փայլը բարձրացնելու, ձայնի նոր համ ստեղծելու համար։ Ի վերջո, անսպասելի մինորային ակորդը մաժոր վրդովմունքի պայմաններում ստեղծում է փափկության երանգներ, անսովոր հնչեղություն, երբեմն բերում է արևելյան գույներ։ Ամենակարևորն այն է, որ այս պարզ միջոցը երբեք աննկատ չմնա ունկնդիրների կողմից, VI աստիճանի իջեցումը միշտ յուրովի է ընկալվում։
Որպեսզի դուք ինքներդ կարողանաք գնահատել հարմոնիկ մաժորի գեղեցկությունն ու հետաքրքիր ձայնը, առաջարկում ենք լսել երաժշտական գրականությունից մի օրինակ։ Սա մեղեդի է Ն.Ա. Ռիմսկի-Կորսակով «Սուրբ Ծննդյան գիշերը» օպերայից։
մեղեդիական մայոր
Մեղեդիական մաժորում փոխվում են միանգամից երկու աստիճան՝ VI և VII, և նրանք նույնպես իջնում են: Այնուամենայնիվ, մեղեդիական մասշտաբը առանձնահատուկ է. ի տարբերություն բնականի ու ներդաշնակների, տարբերվում է վեր ու վար շարժվելիս։ Այսպիսով, մեղեդիական մաժորում դեպի վեր շարժման ժամանակ փոփոխություններ չեն լինում, այսինքն՝ հնչում կամ երգում են սովորական բնական մաժորը, և միայն ցած շարժվելիս են իջնում VI և VII աստիճանները։
Այսպես, օրինակ, մեղեդիական E-flat մաժորում (մենք արդեն գիտենք. երեք «մեր» բնակարանները՝ SI, MI, LA) կլինեն նաև D-flat C-flat-ով։ Մեղեդիական դո մաժորում (հինգ սեփական սրություն՝ FA, DO, SOL, RE, LA), ներքև շարժման մեջ կլինեն ԼԱ-ԲԵԿԱՐ ԵՎ ՍՈ-ԲԵԿԱՐ։
Հետաքրքիր է, որ մեղեդիական մաժոր սանդղակը ձայնով շատ նման է նույնանուն մինորին։ Ինչպես գիտեք, նույնանուն ստեղները (օրինակ՝ բ մաժոր և բ մինոր, դո մաժոր և դ մինոր և այլն) տարբերվում են միայն երեք քայլով՝ III, VI և VII (մինորում դրանք ցածր են, իսկ մինորում։ դրանք բարձր են): Այսպիսով, միակ բանը, որ տարբերում է մեղեդիական մաժորն ու բնական մինորը, երրորդ քայլն է, մինչդեռ վեցերորդ և յոթերորդ քայլերն այս դեպքում ցածր են և հետևաբար համընկնում են։
Մայորի մեղեդիական տիպի օգտագործման գեղարվեստական էֆեկտը հաճախ հիմնված է այս խաղի վրա մաժորի և մինորի վրա.
Եկեք դա նորից անենք
Այսպիսով, երաժշտության մեջ կա երեք տեսակի մաժոր՝ բնական, հարմոնիկ և մեղեդիական։
- բնական խոշոր սանդղակ ստացվում է հնչյունների միջև հարաբերությունների այսպիսի համակցությամբ՝ «2 տոն – կիսաձայն – 3 տոն – կիսաձայն»։
- Հարմոնիկ մայոր – վեցերորդ աստիճանն իջեցված է դրանում։
- մեղեդիական մայոր – վեր բարձրանալիս ոչինչ չի փոխվում, բայց իջնելիս վեցերորդ և յոթերորդ աստիճաններն իջնում են:
Մի քանի վարժություն
Համախմբվելու համար առաջարկում ենք մի փոքր պարապել։ Առաջադրանքը հետևյալն է՝ G-dur, B-dur ստեղներով ձայնագրել և նվագել (կամ երգել/ասել) բնական, ներդաշնակ և մեղեդիական մաժորի կշեռքները։
ՑՈՒՑԱԴՐԵԼ ՊԱՏԱՍԽԱՆՆԵՐԸ.
G-dur-ի տոնայնությունը ժ մաժոր է, այն սուր է, ընդ որում, կա միայն մեկ առանցքային նշան՝ Ֆ-սուր։ Հարմոնիկ G-մաժորում իջեցված VI աստիճանը MI-FLAT է: Մեղեդիական ժ-մաժորում – ներքեւ շարժվելիս կհայտնվեն FA-BEKAR (նվազած VII աստիճան) և MI-FLAT (նվազեցված VI) նշանները։
B-dur-ի բանալին B-flat major, flat. Հիմնական նշաններն են SI-FLAT և MI-FLAT: Հարմոնիկ B-flat major-ում մենք պատահական նշան ենք ավելացնում G-flat-ում (քանի որ վեցերորդ աստիճանն իջեցվել է): Մեղեդային մասշտաբով, երբ մենք բարձրանում ենք, ոչինչ չի փոխվում, բայց երբ իջնում ենք, անցնում ենք A-FLAT և G-FLAT միջով (ներքևի աստիճաններ, ըստ կանոնի):
[փլուզում]
Հիմնական մասշտաբի աղյուսակ
Եթե կշեռքների մեջ կողմնորոշումը դեռ ձեզ դժվարություններ է առաջացնում, ապա առաջին անգամ կարող եք օգտագործել մեր աղյուսակը՝ ակնարկներով ինքնաքննման համար։ Ժամանակի ընթացքում ամեն ինչ կլավանա, և դուք կշեռքների վրա կանցնեք նույնքան հեշտ և բնական, որքան ձուկը լողում է ջրի մեջ:
Այսպիսով, ի՞նչ է պարունակում աղյուսակը: Նախ, հիմնական բանալիի վանկային և տառային նշանակումը (ի դեպ, դրանցից ընդամենը 15-ը կա): Երկրորդ՝ հիմնական նշանները, որոնք կձևավորեն ձեր առաջին՝ բնական տեսակը գամմա: Երրորդ և չորրորդ սյունակները ցույց են տալիս փոփոխությունները, որոնք տեղի են ունենում կշեռքների ներդաշնակ և մեղեդիական տեսակների մեջ:
Այսպիսով, ըստ այս աղյուսակի, ռե-մաժորի բնական սանդղակում կան միայն հիմնական առանցքային նշանները՝ F-SHARP և C-SHARP: Հարմոնիկ ռե-մաժորը ներառում է նաև Բ-բլատ, մեղեդիական Դ-մաժորը՝ Ս-ԲԵԿԱՐ և Բ-բլատ։
Կամ մեկ այլ օրինակ. A-flat major-ը բնական է. նրա սանդղակում կա ընդամենը չորս բնակարան՝ SI, MI, LA, RE: Հարմոնիկ ձևով դրանց կավելացվի F-FLAT, իսկ մեղեդիական ձևով կավելացվի և՛ F-FLAT, և՛ G-FLAT:
Առայժմ այսքանը: Կհանդիպենք հաջորդ դասերին:
Դուք կարող եք նաեւ սիրում
Երաժշտական ձայնը և դրա հատկությունները
Ներդաշնակ միկրոքրոմատիկության մասին
