Թոմաս Բիչեմ (Թոմաս Բիչեմ) |

Թոմաս Բիչեմ

Թոմաս Բիչեմն այն երաժիշտներից էր, ովքեր անկրկնելի հետք են թողել մեր դարի կատարողական արվեստում, իրենց հայրենիքի երաժշտական ​​կյանքում։ Վաճառականի որդի, նա սովորել է Օքսֆորդում, երբեք չի հաճախել կոնսերվատորիա կամ նույնիսկ երաժշտական ​​դպրոց. նրա ամբողջ կրթությունը սահմանափակվել է մի քանի մասնավոր դասերով: Բայց նա որոշեց չզբաղվել առևտրով, այլ նվիրվել երաժշտությանը։

Փառքը Բիչեմին հասավ արդեն 1899 թվականին, երբ նա մի անգամ փոխարինեց Հանս Ռիխտերին Հալլե նվագախմբում:

Նրա արտաքինի վեհությունը, խառնվածքային և յուրօրինակ վարելու ձևը, հիմնականում իմպրովիզացիոն, ինչպես նաև վարքի էքսցենտրիկությունը Բիչեմին ժողովրդականություն բերեցին ամբողջ աշխարհում: Սրամիտ հեքիաթասաց, աշխույժ և շփվող զրուցակից, նա արագ կապեր հաստատեց երաժիշտների հետ, ովքեր հաճույք էին ստանում իր հետ աշխատելուց: Գուցե մասամբ դա է պատճառը, որ Beecham-ը դարձավ մի շարք խմբերի հիմնադիրն ու կազմակերպիչը։ 1906 թվականին հիմնել է Նոր սիմֆոնիկ նվագախումբը, 1932 թվականին՝ Լոնդոնի ֆիլհարմոնիկը, 1946 թվականին՝ թագավորական ֆիլհարմոնիկը։ Նրանք բոլորն էլ տասնամյակներ շարունակ ակնառու դեր են խաղացել անգլիական երաժշտական ​​կյանքում։

1909 թվականից սկսած՝ օպերային թատրոնում դիրիժորությամբ զբաղվելու համար, Բիչեմը հետագայում դարձավ Քովենթ Գարդենի ղեկավարը, որը հաճախ օգտագործում էր նրա ֆինանսական օգնությունը։ Բայց ամենից առաջ Բիչեմը հայտնի դարձավ որպես հիանալի երաժիշտ-թարգմանիչ։ Մեծ կենսունակությունը, ոգեշնչումը և պարզությունը նշանավորեցին նրա մեկնաբանությունը դասական շատ գլուխգործոցների, առաջին հերթին Մոցարտի, Բեռլիոզի, XNUMX-րդ դարի վերջին կոմպոզիտորների՝ Ռ. Շտրաուսի, Ռիմսկի-Կորսակովի, Սիբելիուսի և նաև Ստրավինսկու ստեղծագործությունների: «Կան դիրիժորներ,- գրում է քննադատներից մեկը,- որոնց հեղինակությունը հիմնված է «իրենց» Բեթհովենի, «իրենց» Բրամսի, «իրենց» Շտրաուսի վրա: Բայց չկա մեկը, ում Մոցարտն այդքան արիստոկրատորեն նրբագեղ էր, ում Բեռլիոզն այդքան փայլուն շքեղ է, ում Շուբերտը նույնքան պարզ ու լիրիկական է, որքան Բիչեմինը։ Անգլիացի կոմպոզիտորներից Բիչեմն ամենից հաճախ կատարում էր Ֆ. Դիլիուսի ստեղծագործությունները, սակայն նրա ծրագրերում այլ հեղինակներ անփոփոխ տեղ էին գտնում իրենց համար։

Դիրիժորելով՝ Բիչեմը կարողացավ հասնել նվագախմբի ձայնի զարմանալի մաքրության, ուժի և փայլի։ Նա ձգտում էր, որ «յուրաքանչյուր երաժիշտ նվագի իր դերը, ինչպես մենակատարը»։ Վահանակի հետևում դրված էր իմպուլսիվ երաժիշտ, ով ուներ նվագախմբի վրա ազդելու հրաշագործ ուժ, «հիպնոսացնող» ազդեցություն, որը բխում էր նրա ամբողջ կազմվածքից: Միևնույն ժամանակ, «նրա ժեստերից ոչ մեկը», ինչպես նշում է դիրիժորի կենսագիրը, «նախապես իմացած և հայտնի չէր։ Դա գիտեին նաեւ նվագախմբի անդամները, որոնք համերգների ժամանակ պատրաստ էին ամենաանսպասելի պիրուետներին։ Փորձերի խնդիրը սահմանափակվում էր նվագախմբին ցույց տալով, թե ինչի է ուզում հասնել դիրիժորը համերգին։ Բայց Բիչեմը միշտ լի էր անպարտելի կամքով, վստահությամբ իր գաղափարների նկատմամբ։ Եվ նա հետեւողականորեն նրանց կյանքի կոչեց։ Չնայած իր գեղարվեստական ​​բնույթի յուրօրինակությանը, Բիչեմը հիանալի անսամբլահար էր: Հոյակապ ղեկավարելով օպերային ներկայացումները՝ նա հնարավորություն տվեց երգիչներին լիովին բացահայտել իրենց ներուժը։ Բիչեմն առաջինն էր, ով անգլիական հանրությանը ներկայացրեց այնպիսի վարպետների, ինչպիսիք են Կարուզոն և Չալիապինը։

Բիչեմը ավելի քիչ հյուրախաղեր է անցկացրել, քան իր գործընկերները՝ մեծ էներգիա նվիրելով անգլիական երաժշտական ​​խմբերին։ Բայց նրա էներգիան անսպառ էր, և արդեն ութսուն տարեկան հասակում նա մեծ շրջագայություն կատարեց Եվրոպայում և Հարավային Ամերիկայում, հաճախ հանդես գալով ԱՄՆ-ում։ Անգլիայից դուրս ոչ պակաս հայտնի նրան բերեցին բազմաթիվ ձայնագրություններ. միայն իր կյանքի վերջին տարիներին նա թողարկեց ավելի քան երեսուն ձայնասկավառակ։

Լ.Գրիգորիև, Ջ.Պլատեկ