Կողմնակի եռյակներ, ձգողականության ձգողականություն, կայուն-անկայուն քայլեր (Դաս 6)

Այսպիսով, վերջին դասին մենք կանգ առանք ռեժիմի հիմնական քայլերի ակորդների վրա։ Այս դասում մենք կփորձենք հասկանալ, թե ինչ է կողմնակի քայլ ակորդներրդ, or կողային եռյակներինչպես են դրանք կառուցված և ինչու են դրանք ընդհանրապես անհրաժեշտ:

Եռյակները, որոնք կառուցված են II, III, VI և VII աստիճանների վրա կոչվում են ենթամթերքներ, քանի որ «դրանք երկրորդական նշանակություն ունեն» (սա մեջբերում է պաշտոնական դասագրքից)։ Այսինքն, բոլոր աստիճանների վրա, բացառությամբ I, IV և V (հիմնական քայլերի), մենք կարող ենք կառուցել հենց այն եռյակները, որոնք կոչվում են. «ենթամթերքներ»։

Եթե ​​դուք ջանասեր եք, փորձեք այս շինարարությունը կատարել ձեր իմացած ռեժիմներով՝ դ-մաժոր, ժ-մաժոր և ֆ-մաժոր: Հիշեցնեմ, որ այս դեպքում եռյակում կարող են ներառվել ՄԻԱՅՆ այս ֆրետի հնչյունները։ Այսինքն՝ դո մաժորում բոլոր սպիտակ ստեղների վրա կկառուցվեն ակորդներ, ֆ-մաժորում՝ Ֆ-ի փոխարեն, կլինի ֆ սուր, ֆ մաժորում՝ Բ-ի փոխարեն՝ Բ հարթ։

Այս աշխատանքը կատարելով (այսինքն՝ ծախսելով տասը րոպե), մենք կարող ենք հետևյալ եզրակացությունները անել.

1. Կողային աստիճանների եռյակները, մասնավորապես III և VI աստիճանների եռյակները, որպես կանոն, ունեն հակառակ գույնը (դուք պետք է ստանաք փոքր եռյակներ հիմնական ռեժիմներում):
2. Ներածական աստիճանների վրա (II և VII) կառուցված են երկու եռյակներ՝ մեկը նաև հակառակ նժույգով, իսկ երկրորդը՝ փոքրացված։ Մաժորում երկրորդ աստիճանում մենք ունենք փոքր եռյակ, իսկ յոթերորդ աստիճանում՝ փոքրացած։ Մինորում պատկերը փոքր-ինչ այլ է, բայց ես այս մասին կխոսեմ մեկ այլ դասում:

Այսինքն՝ ռեժիմի տարբեր եռյակներ ունեն տարբեր գույներ, և այս գույնը կախված է այս եռյակը կազմող քայլերից։ Ձեր ակնթարթային տրամադրությունը մոտավորապես նույնն է: Դա տասնյակ ամենափոքր սենսացիաների, տպավորությունների և ցանկությունների հանրագումարն է, որոնք դուք ապրում եք այս պահին։ Եվ եթե դուք փոխեք ձեր տրամադրության գոնե մեկ բաղադրիչը, և ամբողջ տրամադրությունը որոշ չափով տարբերվում է, չէ՞:

Օրինակ, դուք հայտնվում եք ծաղկամարգագետնում, ուրախանում եք ծաղիկների բազմազանությունից, լսում եք միջատների բզզոցը, ուրախանում եք արևից: Բայց հենց այնպես, արևը չափազանց ուժեղ է հարվածում ձեր աչքերին, և դուք ուզում եք խմել: Համաձայնեք, բավական է, որ դուք հագնեք Պանամայի գլխարկը, և ձեր տրամադրությունը անմիջապես փոխվում է զբոսանքից: Կամ խմեք սառը ջուր – անմիջապես և մնացած բոլոր տպավորությունները մի փոքր այլ կերպ են նկարվում…

Ավելացված է նաև գունավորումը՝ եզակի, անկրկնելի: - ցանկացած համահունչ: Նրա յուրաքանչյուր հնչյունների գունավորումից առանձին։ Հետևաբար, ցանկացած եռյակի կայունությունն ուղղակիորեն կախված է նրանից, թե որքան կայուն և որքան անկայուն ձայներ կլինեն նրա կազմի մեջ։

Այս հայեցակարգին մենք արդեն ծանոթացել ենք նախորդ դասերին, երբ խոսեցինք ռեժիմի և վանկարկման կայուն քայլերի մասին։

Այժմ կփորձեմ մի փոքր լրացնել ձեր գիտելիքներն այս ոլորտում։

Ցանկացած ռեժիմում տարբեր աստիճանի հնչյուններ ունեն «ձգողականության» և «կայունության» հատկություն: Օրինակ՝ I step, տոնիկ – ռեժիմի ամենակայուն ձայնը։ Սա նշանակում է, որ հանդիպելով երաժշտական ​​ստեղծագործության մեջ, այս ձայնը ունկնդրի մեջ առաջացնում է վստահելի աջակցության, բավարարվածության զգացում։

II փուլ – ձայնը անկայուն է և որոշակի տոնայնության երաժշտության մեջ հնչելիս ունկնդրի մոտ առաջացնում է դժգոհություն և ինչ-որ շարունակության, ավարտի ցանկություն: Այս ցանկությունն իր բավարարվածությունն է գտնում, եթե երկրորդ քայլի ձայնը փոխարինվի տոնիկի ձայնով, անցնի դրա մեջ։ Այն կոչ է անում «որոշում«. Եվ այսպես շարունակ. ռեժիմի բոլոր հնչյուններն ունեն տարբեր աստիճանի կայունության և ձգողականության հատկություն:

Մոտավորապես, դուք կարող եք դրանք դասավորել ըստ կայունության աստիճանի հետևյալ կերպ.

• I փուլ – ամենակայուն ձայնը, ձգողականությունը բացակայում է.
• II փուլը շատ անկայուն է և ձգվում է դեպի ներքև՝ դեպի տոնիկ;
• III փուլ – կայունությունը մի փոքր ավելի թույլ է, ձգողականությունը գրեթե բացակայում է.
• IV փուլ – անկայուն, ձգվում է դեպի ներքև, չափավոր ուժով;
• V փուլ – կայուն, ձգողականությունը աննշան է.
• VI փուլ – անկայուն է և մեղմորեն ձգվում է դեպի V աստիճան;
• VII – ամենաանկայուն ձայնը, անդիմադրելիորեն ուժեղ ձգվում է դեպի վեր՝ դեպի տոնիկ:

Այս դասակարգումը բավականին սուբյեկտիվ է և կարող է մի փոքր տարբեր լինել տարբեր մարդկանց սենսացիաներում և, իհարկե, տարբեր ռեժիմների պայմաններում: Բայց դրա ընդհանուր ուրվագծերը դեռ նույնն են: Ամեն դեպքում, I, III և V քայլերի բացարձակապես որոշակի կայունությունը որևէ մեկի մոտ վեճեր չի առաջացնում։

հետեւաբար տոնիկ եռյակ, որը բաղկացած է ամբողջությամբ միայն կայուն հնչյուններից՝ կայուն և ամբողջությամբ: Ընդ որում, այս եռյակը ներդաշնակության մեջ ամենակայունն է։ Այժմ դուք կարող եք դասավորել ռեժիմի յոթ եռյակները նույն կերպ՝ ըստ կայունության աստիճանի։ Օրինակ, ինչու է XNUMX-րդ աստիճանի եռյակը ավելի կայուն, քան XNUMX-րդ աստիճանը, դուք կարող եք կռահել հենց հիմա, ճիշտ է:

Երաժշտության ստեղծման գործընթացը՝ և՛ նրա մեղեդին, և՛ նրա ներդաշնակությունը, հիմնականում հանգում է երկու սկզբունքի՝ դուք ստեղծում եք լարվածություն (անկայունություն) և լուծում եք այն: Եվ դա է պատճառը, որ ունկնդիրը հետաքրքրվում է ձեր երաժշտությունը լսելով, և նա առիթ է փնտրում նորից ու նորից լսելու այն…

Փորձենք զգալ լարվածության և կայունության բոլոր նրբությունները օրինակներով.

Հուսով եմ, որ ամեն ինչ ստացվեց ձեզ մոտ, և դուք լիովին զգացիք այս աշխատանքների բոլոր նրբությունները: