Մշակում |

Գերմանական Bearbeitung

Բառի լայն իմաստով՝ երաժշտական ​​ստեղծագործության երաժշտական ​​տեքստի ցանկացած փոփոխություն՝ որոշակի նպատակներ հետապնդող, օրինակ. արտադրված հարմարանք: բարձր տեխնոլոգիաներ չունեցող երաժշտասերների կատարման համար՝ կրթական և մանկավարժական ոլորտում օգտագործելու համար։ պրակտիկա, կատարողների կազմով ուրիշների կատարման համար, արտադրության արդիականացում։ և այլն։Մինչև 18-րդ դ. Օ.-ն համարվում էր բնօրինակ կոմպոզիտորի ստեղծագործությանը համարժեք մի բան, սակայն հետագայում, երաժշտության մեջ անհատի սկզբի կարևորության աճի հետ կապված, այն դարձավ երկրորդական, երկրորդական տարածք։ Այդուհանդերձ, հեղինակային իրավունքի օբյեկտ է զուտ արհեստագործություն չհանդիսացող Օ.

Լայն տարածում է գտնում միագլուխ Օ. երաժշտական ​​նմուշներ. Նախկինում Արևմտյան Եվրոպայում. երաժշտությունը տարածվում էր բազմաձայն։ O. Գրիգորյան երգի մեղեդիներ; բոլորը բազմանկյուն. երաժշտությունը մինչև 16-րդ դարը ստեղծվել է այդպիսի Օ-ի հիման վրա 19-20-րդ դդ. մեծ նշանակություն ձեռք բերեց Օ. նար. մեղեդիներ, որը հաճախ անվանում են դրանց ներդաշնակեցում, բայց իրականում այն ​​բաղկացած է Նար ստեղծելուց։ նվագակցման մեղեդիներ որոշակի գործիքի կամ գործիքների համար, որոնք դուրս են գալիս ակորդների պարզ հաջորդականությունից: Նա Ռ. մեղեդիները կատարել են շատերը։ այնպիսի խոշոր կոմպոզիտորներ, ինչպիսիք են Ջ. Հայդնը, Լ. Բեթհովենը, Յ. Բրամսը, Մ.Ա. Բալակիրևը, Ն.Ա. Ռիմսկի-Կորսակովը, Պ.Ի. Չայկովսկին, Ա.Կ. ժամանակի կողմից ինքնուրույն ձևավորված. ժանր, անընդհատ իրականացվող եւ բուեր. կոմպոզիտորներ. Միագլուխ մշակման հատուկ դեպքեր. երաժշտություն – մենակատար ջութակի, թավջութակի և այլնի գործիքների համար գրված ստեղծագործություններին նվագակցման ավելացում: Դրանց թվում է Ֆ. Մենդելսոնի մենակատար ջութակի մշակումը։ chaconnes in d-moll Ջ.Ս. Բախի ջութակի համար դաշնամուրի նվագակցությամբ, մշակված Ռ. Շումանի կողմից՝ մենակատար ջութակների նույն ստեղծագործության համար: Ջ.Ս. Բախի սոնատներն ու սյուիտները (այդպիսի Օ.-ի օրինականությունը վիճարկվում է բազմաթիվ հետազոտողների կողմից)։

O. բազմանկյուն. կոմպոզիցիաներ, հետապնդելով դրա հարմարեցման նպատակը կատարողների այլ կազմերին, որոնք հաճախ կոչվում են. պայմանավորվածություն, արտագրում և այն դեպքերում, երբ արտադրանքը. մշակված նվագախմբի կատարման համար՝ նվագախումբ. Նման Օ–ի ամենավաղ օրինակները կապված են վոկ կցամասերի հետ։ կոմպոզիցիաներ կատարման ինստր. ստեղծագործություններ (14-15-րդ դդ. մեզ հասած այս կարգի առաջին Օ. անգլերեն օրգ. տաբլատուրա, մոտ 1330); այս պրակտիկան կարևոր դեր է խաղացել ինստր. երաժշտություն. Common and O. բազմագլուխ. օպ., որում պահպանվել է կատարողների կազմը։ Այդպիսի O. op. քանի որ մի գործիք, առաջին հերթին դաշնամուրը, սովորաբար հանգում է դրանցում տեխնիկապես դժվարին տեղերը թեթևացնելուն կամ, ընդհակառակը, դրանցում վիրտուոզային սկզբունքի ավելի լայն կիրառմանը. Օ–ի վերջին տեսակը հաճախ կոչվում է. արտագրում. Տառադարձումների հեղինակները սովորաբար բերում են շատ բաներ, որոնք գալիս են իրենցից: ստեղծագործական անհատականություն. fp-ի նշանավոր վարպետներ. արտագրություններ, որոնք նպաստել են FP-ի զարգացմանը: վիրտուոզությամբ, եղել են Ֆ. Լիստը, Կ. Տաուսիգը, Ֆ. Բուզոնին, ջութակի ասպարեզում։ արտագրումը, հատկապես նշանակալի է Ֆ. Կրեյսլերի ներդրումը։ Հաջորդ փուլը պարաֆրազ է. մի տեսակ վիրտուոզ ազատ ֆանտազիա Կ.-Լ.-ի թեմաներով: արդ.

Op. շատ կատարողների համար՝ և՛ վոկալիստների, և՛ գործիքավորողների համար, ընդհուպ մինչև օպերա: Այդպիսի Օ.-ն, ասես, ստեղծագործության լույսի ներքո ստեղծագործության նոր ըմբռնման փորձեր են։ հեղինակ Օ.-ի ինստալացիաները, երբեմն ստեղծագործության հայտնի արդիականացումը, օրինակ. Վ.Ա.Մոցարտի Հենդելի «Ացիս և Գալաթեա» օրատորիայի Օ., Ն.Ա. Ռիմսկի-Կորսակովի Բորիս Գոդունով օպերան, նույն օպերայի Օ. և Դ.Դ. Շոստակովիչի «Խովանշչինա» օպերան Մուսորգսկու օպերան։ ՍՍՀՄ–ում սովորաբար այս կարգի Օ. հրատարակություններ։

Հիշատակում: (Ժողովրդական երգերի մշակում), գրքում՝ Ռուսական սովետական ​​երաժշտության պատմություն, հ. 2-4, Մ., 1959-63։