Հարվածային բռնակ – Ավանդական բռնում և համապատասխան բռնում

Ի՞նչ է բռնիչը, ինչպե՞ս եք բռնում ձողերը: Ի՞նչ է թակարդի տեխնիկան և արդյոք դա իսկապես այդքան կարևոր է: Ինչո՞ւ են ոմանք իրենց ձողիկները պահում ավանդական ոճով, իսկ մյուսները՝ սիմետրիկ: Որտեղի՞ց է առաջացել այս բաժանումը և ի՞նչ է դա նշանակում: Այս հարցերին կպատասխանեմ ստորև։

Խաղի տեխնիկա

Ծուղակային թմբուկի տեխնիկան հարվածային գործիքներ նվագելու հիմնական գիտելիքներն են՝ լինի դա թմբուկ, քսիլոֆոն, թմբուկ, թե հանդերձանք: «Դա նշանակում է տարբեր գործիքներ որոշակի ձևով օգտագործելու կարողություն…», այսինքն՝ մեր դեպքում օգտագործել որոշակի հմտություններ այնպիսի գործիք նվագելիս, ինչպիսին է թմբուկի հավաքածուն: Խոսքը խաղի ընթացքում տեղի ունեցող ողջ գործընթացի սկզբունքի մասին է՝ ձեռքի, արմունկի, դաստակի հարաբերությունների, վերջացրած ձեռքի մատներով։ Թմբկահարի ձեռքը որոշակի լծակ է, որը վերահսկում է փայտի շարժումն ու ետադարձը: Պահպանելով այն ճիշտ տեղում (ծանրության կենտրոնում), այն օգնում է ցատկել որոշակի ռիթմով, ճիշտ դինամիկայով և հոդակապով:

Կյանքի շատ ոլորտներում՝ լինի դա սպորտ, երաժշտություն, թե այլ մասնագիտություն, առանց համապատասխան տեխնիկայի հնարավոր չի լինի տվյալ գործունեությունը ճիշտ և արդյունավետ կատարել։ Միայն առկա խաղային եղանակների մանրակրկիտ իմացությունն ու ըմբռնումը թույլ կտա մեզ խաղալ ավելի ազատ և ավելի պրոֆեսիոնալ՝ ոչ միայն տեխնիկական, այլ նաև ձայնային տեսանկյունից:

Որոգայթ թմբուկի տեխնիկայի մի մասը ներառում է այնպիսի հարցեր, ինչպիսիք են բռնելը, հենակետը, դիրքը և նվագելու տեխնիկան, և այսօրվա հոդվածում մենք կզբաղվենք դրանցից առաջինով` բռնելով:

Մամլակ

Ներկայումս օգտագործվում են երկու տեսակի բռնող ձողիկներ. Ավանդական բռնիչ oraz Համապատասխանեցված բռնելով. Առաջինը ռազմական ավանդույթից բխած հնարք է։ Քայլեր թմբկահարները թմբուկի վրա նվագարկվող հատուկ ռիթմերի օգնությամբ ազդանշան էին տալիս կոնկրետ հրամաններ, սակայն երթի ժամանակ թմբուկի մարմինը ցատկում էր նվագողի ոտքերին, ուստի այն կախված էր մի փոքր կողք շրջված գոտուց։ Դրա շնորհիվ պետք է փոխվեր նաև խաղային տեխնիկան՝ ձախ ձեռքը մի փոքր բարձրացված էր, փայտը բթամատի և ցուցամատի միջև, երրորդ և չորրորդ մատների միջև: Այս ասիմետրիկ բռնիչը արդյունավետ լուծում էր, որը շատ թմբկահարներ օգտագործում են մինչ օրս: Առավելությո՞ւն: Ավելի շատ վերահսկողություն փայտիկի վրա ավելի քիչ դինամիկայի մեջ և ավելի շատ տեխնիկական բեկորներ շահելիս: Հաճախ օգտագործվում է ջազային թմբկահարների կողմից, ովքեր ցածր դինամիկայում մեծ վերահսկողության կարիք ունեն:

Մեկ այլ բռնում է սիմետրիկ բռնում – ձողիկներ երկու ձեռքերում պահվում են նույն կերպ, ինչպես հայելային պատկերում: Կարևոր է, որ ձեր ձեռքերը հավասարապես աշխատեն: Այս բռնիչը թույլ է տալիս ստանալ շատ ավելի ուժեղ, ավելի վերահսկվող ազդեցություն: Օգտագործվում է սիմֆոնիկ երաժշտության մեջ (թիմպանի, քսիլոֆոն, թմբուկի թմբուկ) և ժամանցային երաժշտության մեջ, օրինակ՝ ռոք, ֆյուժն, ֆանկ, փոփ և այլն։

Գերազանց ամերիկացի թմբկահար Դենիս Չեմբերսը իր դպրոցում հրապարակված «Serious Movies»-ում տված հարցազրույցում նրան հարցրել են, թե ինչու մեկ կտորի մեջ նա կարող է փոխել համապատասխան բռնակները և ավանդական բռնակալները, դրանք հերթով վարվել: Ինչո՞վ է դա պայմանավորված.

Դե, նախ և առաջ, ես սկսեցի ուշադիր հետևել Թոնի Ուիլյամսին. նա օգտագործում էր երկու հնարքները հերթափոխով: Ավելի ուշ ես նկատեցի, որ սիմետրիկ բռնելով, ես կարող էի ավելի շատ ուժ առաջացնել հարվածի վրա, և երբ վերադարձա ավանդական բռնակին, որքան ավելի շատ տեխնիկական բաներն ավելի հեշտ էին խաղալ, խաղն ավելի նուրբ էր դառնում:

Երկու պահարաններից մեկի ընտրությունը միշտ մեծ գլուխկոտրուկ կլինի: Այնուամենայնիվ, արժե հաշվի առնել նվագելու երկու եղանակների մանրակրկիտ ըմբռնումը, քանի որ հաճախ դրանցից մեկի օգտագործումը կարող է պարտադրվել երաժշտական ​​հատուկ իրավիճակի պատճառով: Սա կարելի է համեմատել նկարչի հետ, ով ունի մեկ չափսի կամ միայն մեկ գույնի վրձին: Մեզնից է կախված, թե քանի նման վրձիններ և գույներ կունենանք նվագելիս, ուստի նվագելու ձևերի մասին գիտելիքների խորացումը շատ կարևոր (եթե ոչ ամենակարևորը) ասպեկտն է երաժշտի հետագա զարգացման գործում։