Նեապոլիտանական վեցերորդ ակորդ |

Անգլերեն նեապոլիտական ​​վեցերորդ, нем. Նեապոլիտանական վեցերորդ ակորդ, նեապոլիտանական վեցերորդ, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord

Երկրորդ ցածր վեցերորդ ակորդ (կամ փոքր ենթադոմինանտ փոքր վեցերորդով հինգերորդի փոխարեն): Տերմինը «Ն. հետ»։ կապված է այս ակորդի բնորոշ կիրառման հետ նեապոլիտանական օպերային դպրոցի կոմպոզիտորների շրջանում կոն. 17-րդ դար (մասնավորապես, Ա. Սկարլատիի հետ, օրինակ, «Ռոզաուրա» օպերայում): Սակայն ժամկետը պայմանական է, քանի որ Հ.ս. հայտնվել է նեապոլիտանական դպրոցից շատ առաջ (հեղինակ՝ Ջ. Օբրեխտ, XV դ. 2-րդ կես)։

Я. Նա սայթաքեց։ Mass «Salva diva parens», Credo, Confiteor, takty 34-36.

Լայնորեն կիրառվում է տարբեր երկրների ու ժողովուրդների կոմպոզիտորների կողմից (օրինակ՝ Լ. Բեթհովենի)։ Տերմինի հեղինակը «Ն. s», հավանաբար, L. Busler (1868), թեև կան ապացույցներ (X. Riemann) անգլերենի երկարամյա օգտագործման մասին։ տեսաբաններ (անգլերեն տերմինաբանության մեջ կան ևս երեք «սեքսեր»՝ «իտալերեն»՝ as-c-fis նման ակորդ, «ֆրանսերեն»՝ as-cd-fis և «գերմաներեն»՝ as-c-es-fis): Մաժոր-մինոր հարմոնիկի ձայնային համակարգում։ տոնայնությունը, որի բոլոր աստիճանները ծածկված են 11 հինգերորդական շղթայով (կենտրոնական տոնիկից. հինգերորդներ – 5 վար և 5 վեր), Ն–ի բնորոշ ձայնը։ – II ցածր աստիճան – ձեռք է բերվում մեծագույն խորացումով դեպի հարթությունները (և հետևաբար այն հայելային հակադրվում է մեկ այլ կարևոր ոչ դիատոնիկ ձայնի` «Լիդիական» բարձր IV աստիճանի, տես թեքություն): մոդալ (փռյուգիական) գունավորումը N. s. (նույնիսկ ավելի մուգ գույնը բնորոշ է N.-ի փոքր տարբերակին, օրինակ, fes-as-des-ով C-dur-ում կամ c-moll-ում): Ֆունկցիոնալ Ն. հետ. – «ծայրահեղ» ենթադոմինանտը, այս ուղղությամբ շարժման սահմանը (որը հնարավորություն է տալիս օգտագործել N. s. որպես ներդաշնակ զարգացման կրիտիկական կետ. տե՛ս, օրինակ, c-moll passacaglia-ի գագաթնակետը JS Bach-ի համար. օրգան):

Ջ.Ս. Բախ. Passacaglia c-moll-ում օրգանի համար:

7 աստիճան դիատոնիկ կամ 10 քայլ մաժոր-մինոր համակարգի շրջանակներում, օրինակ, տոնիկ C – համակարգերով.

II ցածր մակարդակի ձայնը, որը պարզվեց հիմնականից դուրս. քայլերը, պետք է բացատրվեին որպես փոփոխություն, ոչ դիատոնիկ օժանդակ, որպես փոխառություն մեկ այլ բանալի սանդղակից (փոքր ենթադոմինանտ) կամ մեկ այլ եղանակից (ֆրիգիական) նույն տոնիկով (տե՛ս գրականության ակնարկը Վ.Օ. Բերկովի գրքում): Մն. հետազոտողները արդարացիորեն մեկնաբանել են էջի Ն. ինչպես են նրանք անկախ: ներդաշնակություն, և ոչ որպես քրոմատիկ ձևափոխված (փոփոխված) ակորդ (Օ. Սավարդ, Ռ. Լուի, Լ. Թյուիլ և այլն)։ Վ.Օ.Բերկովի դիտարկմամբ՝ երաժշտության մեջ. Ն.-ի կրթության օրինակներ գործնականում գրեթե չկան։ այլընտրանքային ճանապարհ. Ամենաճիշտ մեկնաբանությունը N. s. որպես տասներկու հնչյունային մոդալ համակարգին պատկանող չփոփոխված ներդաշնակություն («քրոմատիկ», ըստ Գ.Լ. Կատուարի, «տասներկու հնչյունային դիատոնիկ», ըստ Ա.Ս. Օգոլևեցի)։ Բացի N. s-ից, «Neapolitan» ներդաշնակություն (չեխական frygicke akord)

Լ.Բեթհովեն. 3-րդ սիմֆոնիա, շարժում I.

օգտագործվում է որպես եռյակ (Լ. Բեթհովեն, սոնատ op. 57, մաս 1, հ. 5-6), քառորդ սեքսով ակորդ (Ֆ. Լիստ, 1-ին կոնցերտ, հատ. 4), յոթերորդ ակորդ (նաև շրջանառության մեջ) և նույնիսկ առանձին ձայն:

Լ.Բեթհովեն. Կոնցերտ ջութակի և նվագախմբի համար, մաս I.

Հիշատակում: Ռիմսկի–Կորսակով Ն., Հարմոնիայի գործնական դասագիրք, Պետերբուրգ, 1886, նույն, Պոլի։ կոլ. սոչ., հատ. IV, Մ., 1960; Կատուար Գ., Հարմոնիայի տեսական ընթացք, մաս 1, Մ., 1924; Օգոլևեց Ա.Ս., Ներածություն ժամանակակից երաժշտական ​​մտածողության, Մ. – Լ., 1946; Բերկով Վ., Ներդաշնակություն և երաժշտական ​​ձև, Մ., 1962, վերնագրի ներքո՝ Հարմոնիայի ձևավորող միջոցներ, Մ., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (ռուսերեն թարգմանությամբ – O modulation, L.); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1903, B. – Stuttg., 1922, W., 1926; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1, Լպզ., 1906; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1956; Piston W., Harmony, NY, 16; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1920, Jahrg. 1934, Հ. 1941; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 1956:

Յու. Հ.Խոլոպով