Mikhail G. Kiselev |
Միխայիլ Կիսելև
Միխայիլ Գրիգորիևիչի մանկության ամենավաղ հիշողությունները կապված են երգարվեստի հետ։ Մինչ այժմ նա լսում է մոր անսովոր անկեղծ ու հոգեհարազատ ձայնը, ով կարճատև հանգստի պահերին սիրում էր ժողովրդական երգեր երգել՝ ձգված ու տխուր։ Նա հիանալի ձայն ուներ: Լույսից քիչ առաջ երիտասարդ Միշայի մայրը մինչև ուշ երեկո գնաց աշխատանքի՝ նրա համար թողնելով տունը։ Երբ տղան մեծացավ, նա աշակերտեց երշիկագործի մոտ։ Կիսամութ, մռայլ նկուղում նա աշխատում էր օրական 15-18 ժամ, իսկ տոների նախօրեին ամբողջ օր ու գիշեր անցկացնում էր մշուշի մեջ՝ մեկ-երկու ժամ քնելով հենց այնտեղ՝ քարե հատակին։ Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո Միխայիլ Կիսիլևը աշխատանքի է անցնում լոկոմոտիվների վերանորոգման գործարանում։ Աշխատելով որպես մեխանիկ՝ նա միաժամանակ սովորում է բանվորական ֆակուլտետում, ապա ընդունվում Նովոսիբիրսկի ճարտարագիտական ինստիտուտ։
Դեռ ուսանողական տարիներին Կիսիլևը սկսեց սովորել բանվորական ակումբում վոկալ շրջանում, որի ղեկավարը նրան բազմիցս ասում էր. լավ երգիչ»։ Երբ Նովոսիբիրսկում կայացավ սիրողական ներկայացումների միջմիութենական օլիմպիադան, երիտասարդ երգիչը գրավեց առաջին տեղը։ Ժյուրիի բոլոր անդամները խորհուրդ տվեցին Միխայիլ Գրիգորևիչին գնալ Մոսկվայի կոնսերվատորիա սովորելու։ Սակայն համեստ ու խստապահանջ երգիչը որոշել է, որ պետք է ավելի վաղ լավ մարզվել։ Նա գնում է հայրենիք և ընդունվում Տամբովի մարզի Միչուրինի անվան երաժշտական քոլեջը։ Այստեղ նրա առաջին ուսուցիչը եղել է օպերային երգիչ Մ.Շիրոկովը, ով շատ բան է տվել իր աշակերտին՝ հատուկ ուշադրություն դարձնելով ձայնի ճիշտ տեղադրմանը։ Երաժշտական դպրոցի երրորդ կուրսից Միխայիլ Գրիգորևիչը տեղափոխվեց Սվերդլովսկի կոնսերվատորիա ուսուցիչ Մ.Ումեստնովի դասարանում, ով դաստիարակեց օպերային արտիստների մի ամբողջ գալակտիկա։
Դեռ Կոնսերվատորիայի ուսանողության տարիներին Կիսիլևը ելույթ ունեցավ Սվերդլովսկի օպերայի և բալետի թատրոնում, որտեղ որպես պահակ կատարեց իր առաջին օպերային մասը Կովալի Էմելյան Պուգաչևի օպերայում։ Շարունակելով աշխատել թատրոնում՝ 1944 թվականին ավարտել է կոնսերվատորիան, այնուհետև ուղարկվել Նովոսիբիրսկի օպերայի և բալետի թատրոն։ Այստեղ նա պատրաստեց լայնածավալ երգացանկի բոլոր հիմնական մասերը (Արքայազն Իգոր, Դեմոն, Միզգիր, Տոմսկի, Ռիգոլետտո, Էսկամիլյո և ուրիշներ)՝ անցնելով երաժշտական բեմական արվեստի լավ դպրոց։ Մոսկվայում Սիբիրյան տասնամյակի եզրափակիչ համերգին Միխայիլ Գրիգորևիչը փայլուն կատարեց Ռոբերտի արիան Իոլանտայից։ Լայն դիապազոնի նրա գեղեցիկ, ուժեղ ձայնը երկար մնաց ունկնդիրների հիշողության մեջ, ովքեր գնահատում էին արտասովոր անկեղծության և ստեղծագործական ոգևորության զգացումը, որն անփոփոխ կերպով առանձնացնում էր նրա կատարումը՝ լինի դա գլխավոր դեր, թե աննկատ էպիզոդիկ դեր:
Հաջող լսումներից հետո, որտեղ արտիստը երգեց Թոմսկու արիան և մի հատված Ռիգոլետտոյից, ընդունվում է Մեծ թատրոն։ Ինչպես նշում էին այդ տարիների քննադատները. «Կիսիլյովին խորթ չէ հիանալ սեփական ձայնով, որը բնորոշ է որոշ կատարողների։ Նա քրտնաջան աշխատում է յուրաքանչյուր դերի հոգեբանական բացահայտման վրա՝ անխոնջ փնտրելով արտահայտիչ հպումներ, որոնք օգնում են ունկնդրին փոխանցել ստեղծված երաժշտական բեմական կերպարի էությունը։ Պատրաստվելով կատարել Մազեպայի հատվածը Պ.Ի. Չայկովսկու օպերայում՝ երգիչը, ով այդ ժամանակ գտնվում էր Էսենտուկիում, անսպասելիորեն հայտնաբերեց քաղաքային գրադարանի ամենահետաքրքիր փաստաթղթերը։ Դա Մազեպայի նամակագրությունն էր Պետրոս I-ի հետ, որը մի կերպ տեղ հասավ։ Այս փաստաթղթերի մանրակրկիտ ուսումնասիրությունն օգնեց նկարչին ստեղծել նենգ հեթմանի վառ բնութագրումը: Նա առանձնահատուկ արտահայտչականության է հասել չորրորդ նկարում։
Միխայիլ Գրիգորևիչը Բեթհովենի «Ֆիդելիո» օպերայում ստեղծել է բռնակալ Պիսարոյի յուրօրինակ, հիշարժան դիմանկարը։ Ինչպես նշում էին երաժշտական քննադատները. «Նա հաջողությամբ հաղթահարեց երգարվեստից խոսակցական խոսքի անցման դժվարությունները՝ փոխանցված ասմունքի տեսքով»։ Այս դժվարին դերի աշխատանքում արտիստին մեծ օգնություն է ցույց տվել ներկայացման ռեժիսոր Բորիս Ալեքսանդրովիչ Պոկրովսկին։ Նրա գլխավորությամբ երգիչը կերտեց 1956 թվականին Մեծ թատրոնում բեմադրված Մոցարտի «Ֆիգարոյի ամուսնությունը» անմահ օպերայում ուրախությամբ և լավատեսությամբ փայլող խորամանկ Ֆիգարոյի կերպարը։
Օպերային բեմում աշխատանքին զուգահեռ համերգային բեմում ելույթ է ունեցել նաև Միխայիլ Գրիգորևիչը։ Գլինկայի, Բորոդինի, Ռիմսկի-Կորսակովի, Չայկովսկու, Ռախմանինովի ռոմանտիկ տեքստերի կատարման մեջ առանձնանում էին սրտանց անկեղծությունն ու հմտությունը։ Երգչուհու ելույթները մեր երկրում և արտերկրում ուղեկցվել են արժանի հաջողություններով։
Մ.Գ. Կիսիլևի դիսկոգրաֆիան.
- Արքայազնի մի մասը Պ.Ի. Չայկովսկու «Կախարդուհին» օպերայում, VR երգչախումբը և նվագախումբը դիրիժոր Ս.Ա. Սամոսուդի ղեկավարությամբ, ձայնագրված 1955թ., գործընկերներ՝ Գ. Նելեպ, Վ. Բորիսենկո, Ն. Սոկոլովա, Ա. Կորոլև և այլք: (Ներկայումս օպերայի ձայնագրությամբ ձայնասկավառակ է թողարկվել արտասահմանում)
- Ռիգոլետտոյի մի մասը Գ.Վերդիի համանուն օպերայում, ձայնագրված BP-ի կողմից 1963թ., դիրիժոր՝ Մ.Էրմլեր, դուքսի մասը՝ Ն.Տիմչենկո։ (Ներկայումս այս ձայնագրությունը պահվում է ռադիոֆոնդերում)
- Տոմսկու մի մասը Բահերի թագուհին օպերայում, Մեծ թատրոնի երգչախումբ և նվագախումբ Բ.Խայկինի ղեկավարությամբ, ձայնագրված 1965թ., գործընկերներ՝ Զ.Անջափարիձե, Տ.Միլաշկինա, Վ.Լևկո, Յ.Մազուրոկ, Վ.Ֆիրսովա և մյուսները. (Ներկայումս օպերայի ձայնագրությամբ ձայնասկավառակ է թողարկվել արտասահմանում)
- Ցարևի մի մասը Սեմյոն Կոտկոյում Ս.Ս. Պրոկոֆևի կողմից, VR երգչախումբը և նվագախումբը դիրիժոր Մ. Ժուկով, 60-ականների ձայնագրություն, գործընկերներ՝ Ն. Գրես, Տ. Յանկո, Լ. Գելովանի, Ն. Պանչեխին, Ն. Տիմչենկո, Տ. Տուգարինովա, Տ.Անտիպովա. (Ձայնագրությունը թողարկվել է Մելոդիայի կողմից Պրոկոֆևի հավաքած ստեղծագործություններից)
- Պավելի մի մասը Տ. Խրեննիկովի «Մայրիկ» օպերայում, Մեծ թատրոնի երգչախումբը և նվագախումբը դիրիժոր Բ.Խայկինի, 60-ականների ձայնագրություն, գործընկերներ՝ Վ. Բորիսենկո, Լ. Մասլեննիկովա, Ն. Շչեգոլկով, Ա. Էյզեն և մյուսները. (Ձայնագրությունը հրապարակվել է «Մելոդիա» ընկերության կողմից գրամոֆոնի ձայնասկավառակների վրա)
