Կարլ Բյոմ |

Կարլ Բոհմ

Շուրջ կես դար շարունակվել է Կառլ Բյոմի բազմաբնույթ ու բեղմնավոր գեղարվեստական ​​գործունեությունը, որը արտիստին հռչակ է բերել որպես Եվրոպայի լավագույն դիրիժորներից մեկը։ Հսկայական էրուդիցիան, ստեղծագործական լայն հորիզոնները, Բոյեմի բազմակողմանի հմտությունը տարիների ընթացքում նրան ավելի ու ավելի շատ երկրպագուներ են գրավում ամենուր, որտեղ արտիստը պետք է ելույթ ունենա, որտեղ նրանք վաճառում են նրա ղեկավարությամբ աշխարհի լավագույն նվագախմբերի ձայնագրությունները:

«Դիրիժոր Կառլ Բյոմը, ում Ռիխարդ Շտրաուսը փոխանցեց իր գեղարվեստական ​​ժառանգությունը պատերազմի ավարտից հետո, իսկական անհատականություն է օպերային և համերգային ամբիոնում։ Նրա աշխույժ, առաձգական երաժշտականությունը՝ համալրված ակտիվ ինտելեկտով և մանկավարժական մեծ ունակություններով, ընդունակ է մեկնաբանական բարձրագույն նվաճումների։ Թարմ քամին, որը տանում է ցանկացած առօրյան, ներթափանցում է նրա երաժշտության մեջ: Շտրաուսի և Մուկի օրինակով Բոեմի ժեստերը պարզ են և տնտեսական: Տասնամյակների ընթացքում զարգացած ակուստիկ հմայքը և փորձը թույլ են տալիս նրան փորձերին պատրաստել այնպիսի ներկայացում, որը լիովին կհամապատասխանի ստեղծագործությունների բովանդակության և հնչողության իր հայեցակարգին»,- գրում է գերմանացի երաժշտագետ Հ.Լուդիկեն:

Բոեմի՝ որպես դիրիժորի կարիերայի սկիզբը որոշ չափով անսովոր էր։ Դեռևս Վիեննայի համալսարանի իրավագիտության ուսանող լինելով, նա ավելի շատ հետաքրքրություն էր ցուցաբերում երաժշտության, քան իրավունքի նկատմամբ, թեև հետագայում պաշտպանեց իր դոկտորական ատենախոսությունը։ Բոմը ոգևորված ժամերով նստում էր «Վարդերի հեծյալը» ֆիլմի փորձերին, որոնք վառ հետք թողեցին նրա հիշողության մեջ, դասեր առավ Բրամսի ընկեր Է. Մանդիշևսկուց և Կ. Մուկից, որը նրան ուղղորդեց դիրիժորի ճանապարհով։ Դրանից հետո Բյոմը ստիպված է եղել մի քանի տարի անցկացնել բանակում։ Եվ միայն 1917 թվականին, զորացրվելուց հետո, նրան հաջողվեց դիրիժորի օգնականի, իսկ հետո երկրորդ դիրիժորի տեղ ստանալ իր հայրենի քաղաքի Գրացի քաղաքային թատրոնում։ Այստեղ 1921 թվականին Բրունո Վալտերը նկատեց նրան և որպես իր օգնական տարավ Մյունխեն, որտեղ երիտասարդ դիրիժորն անցկացրեց հաջորդ վեց տարիները։ Հրաշալի վարպետի հետ համագործակցությունը նրան փոխարինեց կոնսերվատորիայով, իսկ ձեռք բերված փորձը թույլ տվեց դառնալ Դարմշտադտի օպերային թատրոնի դիրիժոր և երաժշտական ​​ղեկավար։ 1931 թվականից Բյոմը երկար ժամանակ ղեկավարել է Գերմանիայի լավագույն թատրոններից մեկը՝ Համբուրգի օպերան, իսկ 1934 թվականին Դրեզդենի Ֆ. Բուշի տեղը զբաղեցրել է։

Արդեն այդ ժամանակ Բոյմը ձեռք բերեց Մոցարտի և Վագների օպերաների, Բրուկների սիմֆոնիաների և, ամենից առաջ, Ռ. Շտրաուսի ստեղծագործությունների փորձագետ և հիանալի մեկնաբանի համբավ, որի ընկերն ու կրքոտ քարոզիչը դարձավ: Նրա ղեկավարությամբ առաջին անգամ բեմադրվել են Շտրաուսի «Անլռելի կինը» և «Դաֆնե» օպերաները, իսկ վերջինս հեղինակը նվիրել է Կ.Բյոմին։ Նկարչի տաղանդի լավագույն հատկանիշները` ձևի անբասիր զգացողությունը, դինամիկ աստիճանավորումները նուրբ և ճշգրիտ հավասարակշռելու կարողությունը, հասկացությունների մասշտաբները և կատարողական ոգեշնչումը, հատկապես հստակ դրսևորվեցին հենց Շտրաուսի երաժշտության մեկնաբանության մեջ:

Բոհմը հետպատերազմյան տարիներին պահպանեց ստեղծագործական կապերը Դրեզդենի կոլեկտիվի հետ: Բայց 1942 թվականից նրա գործունեության կենտրոնը Վիեննան էր։ Երկու անգամ՝ 1943-1945 և 1954-1956 թվականներին, ղեկավարել է Վիեննայի պետական ​​օպերան, ղեկավարել փառատոնը՝ նվիրված նրա վերականգնված շենքի բացմանը։ Մնացած ժամանակ Բյոմը պարբերաբար համերգներ և ելույթներ էր վարում այստեղ։ Դրա հետ մեկտեղ այն կարելի էր տեսնել աշխարհի գրեթե բոլոր խոշոր կենտրոններում. հանդես է եկել Բեռլինում, Զալցբուրգում, Պրահայում, Նեապոլում, Նյու Յորքում, Բուենոս Այրեսում (որտեղ մի քանի տարի ղեկավարել է «Կոլոն» թատրոնը) և այլ քաղաքներում։

Թեև Շտրաուսի, ինչպես նաև վիեննական դասականների և Վագների գործերի մեկնաբանությունն էր, որ առաջին հերթին բերեց Բոեմի ժողովրդականությունը, նկարչի ստեղծագործական կենսագրությունը ներառում է բազմաթիվ վառ հաջողություններ այս ոլորտից դուրս։ Մասնավորապես, ժամանակակից հեղինակների բազմաթիվ օպերաներ, ինչպիսիք են Ռ. Վագներ-Ռեգենին և Գ. Զոեթերմայստերը, պարտական ​​են նրան առաջին բեմադրության համար։ Բյոմը Ա.Բերգի Վոզեկ օպերայի լավագույն կատարողներից է։

L. Grigoriev, J. Platek, 1969 թ