Ինչպես ընտրել բալալայկա

Բովանդակություն

Բալալայկա սարք
Խորհուրդներ «Student» խանութից բալալայկա ընտրելու համար
Ինչպես ընտրել բալալայկա
Բալալայկաների օրինակներ

Բալալայկա ռուսական ժողովրդական լարային է երաժշտական գործիք. Բալալայկաների երկարությունը շատ տարբեր է՝ 600-700 մմ ( պրիմա բալալայկա ) մինչև 1.7 մետր ( subcontrabass բալալայկա ) երկարությամբ, եռանկյունաձև թեթևակի կոր (18-19-րդ դդ. նաև ձվաձև) փայտյա պատյանով։

Բալալայկայի մարմինը սոսնձված է առանձին (6-7) հատվածներից, երկարի գլուխը մատի տախտակ a-ն մի փոքր թեքված է մեջքին. Մետաղական թելեր (18-րդ դարում դրանցից երկուսը երակավոր էին, ժամանակակից բալալայկաներն ունեն նեյլոնե կամ ածխածնային թելեր)։ Վրա վիզ ժամանակակից բալալայկայից կա 16-31 մետաղ frets (մինչև 19-րդ դարի վերջը – 5-7 frets ).

Բալալայկայի հայտնվելու ժամանակի վերաբերյալ մեկ տեսակետ չկա։ Ենթադրվում է, որ բալալայկա լայն տարածում է գտել 17-րդ դարի վերջից։ Թերևս դա գալիս է ասիական դոմբրայից: Դա «երկար երկլար գործիք էր, ուներ մարմին՝ մոտ մեկուկես բացվածքների երկարությամբ (մոտ 27 սմ) և մեկ բացվածքի լայնությամբ (մոտ 18 սմ) և պարանոցով ( վիզ ) առնվազն չորս անգամ ավելի երկար» (M. Gutry, «Dissertation about Russian antiquities).

Դոմբրա

Բալալայկա իր ժամանակակից տեսքը ձեռք է բերել երաժիշտ-մանկավարժ Վասիլի Անդրեևի և վարպետներ Վ.Իվանովի, Ֆ.Պասերբսկու, Ս.Ի. Նալիմովի և այլոց շնորհիվ, ովքեր 1883թ. Անդրեև Վ.Վ.-ն առաջարկել է եղևնիից ձայնային տախտակ պատրաստել, իսկ բալալայկայի թիկունքը հաճարից պատրաստել, ինչպես նաև կրճատել մինչև 600-700 մմ։ Ֆ.Պասերբսկու պատրաստած բալալայկաների ընտանիքը ( piccolo , պրիմա, ալտ, տենոր, բաս, կոնտրաբաս) դարձավ ռուսական ժողովրդական նվագախմբի հիմքը։ Հետագայում Ֆ.Պասերբսկին Գերմանիայում արտոնագիր ստացավ բալալայկայի գյուտի համար։

Բալալայկա օգտագործվում է որպես մենակատար, համերգային, անսամբլային և նվագախմբային գործիք։ 1887 թվականին Անդրեևը կազմակերպեց բալալայկայի սիրահարների առաջին շրջանակը, իսկ 20 թվականի մարտի 1888-ին Սանկտ Պետերբուրգի փոխվարկային ընկերության շենքում տեղի ունեցավ «Circle of»-ի առաջին ներկայացումը. Բալալայկա Երկրպագուները տեղի ունեցան, որը դարձավ ռուսական ժողովրդական գործիքների նվագախմբի ծննդյան օրը։

Ինչպես ընտրել բալալայկա

Բալալայկա սարք

Մարմին – բաղկացած ձայնատախտակից (առջևի մաս) և առանձին փայտե հատվածներից սոսնձված հետևի մասից։ Սովորաբար այդ հատվածներից յոթ կամ վեց կան:

Ֆրետբորդ – երկարավուն փայտե մաս, որին նվագելիս սեղմվում են լարերը՝ նոտան փոխելու համար։

Ղեկավար բալալայկայի վերին հատվածն է, որտեղ մեխանիկան ու կեռիկներ գտնվում են, որոնք ծառայում են բալալայկան լարելուն։

Խորհուրդներ «Student» խանութից բալալայկա ընտրելու համար

Պետք է սովորել ճիշտ խաղալ հեռու լավ գործիքի վրա . Միայն լավ գործիքը կարող է տալ ուժեղ, գեղեցիկ, մեղեդային հնչողություն, իսկ կատարման գեղարվեստական արտահայտչականությունը կախված է ձայնի որակից ու այն օգտագործելու կարողությունից։

Պարանոցը բալալայկա պետք է լինի ամբողջովին ուղիղ, առանց աղավաղումների և ճաքերի, ոչ շատ հաստ և հարմար իր շրջագծի համար, բայց ոչ շատ բարակ, քանի որ այս դեպքում արտաքին գործոնների ազդեցության տակ (լարի լարվածություն, խոնավություն, ջերմաստիճանի փոփոխություններ ) , այն կարող է ժամանակի ընթացքում շեղվել: Լավագույնը նյութ պրիֆայի համար էբենոս է:
Ֆրետս Պետք լավ փայլեցված լինի ինչպես վերևում, այնպես էլ եզրերի երկայնքով վիզ և չխանգարել ձախ ձեռքի մատների շարժումներին:
Բացի այդ, բոլորը frets պետք է նույն բարձրության կամ պառկել նույն հարթության մեջ, այսինքն այնպես, որ դրանց վրա դրված քանոնը ծայրով դիպչի բոլորին առանց բացառության։ Բալալայկա նվագելիս լարերը սեղմվում են ցանկացածի վրա բեռնափոխադրումների , պետք է տա հստակ, չխռովող ձայն։ Լավագույն նյութերը frets են սպիտակ մետաղ և նիկել։
Լարային ցցիկներ պետք է be Մեխանիկական . Նրանք լավ են պահում համակարգը և թույլ են տալիս շատ հեշտ և ճշգրիտ կարգավորել գործիքը: Կցորդի այդ հատվածը, որի վրա պտտվում է թելը, պետք է լինի ոչ թե խոռոչ, այլ մի ամբողջ մետաղից։ Անցքերը որի մեջ անցնում են թելերը, պետք է լավ ավազով քսել եզրերի երկայնքով, հակառակ դեպքում թելերն արագ կփչանան։
Ձայնային տախտակ (մարմնի հարթ կողմը), կառուցված լավից ռեզոնանս եղևնին կանոնավոր, զուգահեռ նուրբ շերտերով, պետք է լինի հարթ և երբեք դեպի ներս թեքված:
Եթե կա կախված կլպել , պետք է ուշադրություն դարձնել, որ այն իսկապես կախված է և չի դիպչում տախտակամածին։ Զրահը պետք է պատրաստված լինի կոշտ փայտից (որպեսզի չծռվի): Դրա նպատակն է պաշտպանել նուրբ տախտակամածը ցնցումներից և ոչնչացումից:
Բալալայկա պատյան
The վերևի և ներքևի շեմերը պետք է պատրաստված լինեն կարծր փայտից կամ ոսկորից, որպեսզի դրանք արագ չմաշվեն: Եթե ընկույզը վնասված է, թելերը ընկած են դրա վրա վիզ (վրա frets ) և չխկչխկացնել; եթե թամբը վնասված է, լարերը կարող են վնասել ձայնային տախտակը:
Ստենդ լարերի համար պետք է պատրաստված լինի թխկից և դրա ամբողջ ստորին հարթությունը սերտորեն շփվի ձայնային տախտակի հետ՝ առանց որևէ բացթողման։ Էբոնի, կաղնու, ոսկորի կամ փափուկ փայտի հիմքերը խորհուրդ չեն տրվում, քանի որ դրանք թուլացնել գործիքի հնչյունությունը կամ, ընդհակառակը, տալ այն սուր, տհաճ կնիք . Ստենդի բարձրությունը նույնպես կարևոր է. չափազանց բարձր դիրք , թեև այն մեծացնում է գործիքի ուժն ու սրությունը, բայց դժվարացնում է մեղեդային ձայն հանելը. շատ ցածր- մեծացնում է գործիքի մեղեդայնությունը, բայց թուլացնում է նրա հնչեղության ուժը. Ձայն հանելու տեխնիկան չափից դուրս հեշտացված է և բալալայկա նվագարկողին սովորեցնում է պասիվ, ոչ արտահայտիչ նվագելու: Ուստի ստենդի ընտրությանը պետք է հատուկ ուշադրություն դարձնել: Վատ ընտրված ստենդը կարող է նսեմացնել գործիքի ձայնը և դժվարացնել նվագելը:
Կոճակներ տողերի համար (թամբի մոտ) պետք է պատրաստված լինեն շատ կոշտ փայտից կամ ոսկորից և ամուր նստեն դրանց վարդակների մեջ:
Համակարգի մաքրությունը և գործիքի տեմբրը կախված է տողերի ընտրություն . Չափազանց բարակ լարերը թույլ, ցնցող ձայն են տալիս. չափազանց հաստ կամ դժվարացնել նվագելը և գործիքը զրկել մեղեդայնությունից, կամ չպահպանելով կարգը՝ պատռված են։
Գործիքի ձայնը պետք է լինի հագեցած, ուժեղ և հաճելի կնիք , զուրկ կոշտությունից կամ խուլությունից («տակառ»)։ Չսեղմված լարերից ձայն հանելիս այն պետք է ստացվի երկար և մարում ոչ անմիջապես , բայց աստիճանաբար։ Ձայնի որակը հիմնականում կախված է գործիքի ճիշտ չափերից և շինանյութի, կամուրջի և լարերի որակից։