Ինչպես Կուրտ Քոբեյնը փոխեց իր կիթառը

Վերջերս սկսեցի լսել Nirvana և նկատեցի, որ կիթառների ձայնը նրանց երգերում տարբերվում է նրանից, ինչ սովորաբար լսում ես ժամանակակից խմբերում: Սա հատկապես նկատելի է «Բռնաբարել ինձ» երգի սկզբում։

Ես երաժշտական ​​առումով այնքան էլ գիտակ չեմ և շատ շնորհակալ կլինեմ, եթե ինչ-որ մեկը բացատրի, թե ինչպես է Կուրտ Քոբեյնը ձևափոխել իր կիթառը՝ այդքան յուրահատուկ ձայն ստանալու համար:

Խմբի այլ անդամներ, բացի Կուրտից, նմանատիպ փոփոխություններ կատարե՞լ են իրենց գործիքներում՝ այս էֆեկտին հասնելու համար: Եթե ​​այո, ապա որո՞նք են։

Մեթյու Ռասել Սկզբի համար հարկ է նշել, որ իր գոյության մեծ մասի ընթացքում Nirvana-ն անհայտ և աղքատ խումբ էր: Հետեւաբար, նրանք փորձել են հնարավորինս խնայել սարքավորումների ձեռքբերման վրա: Նրանց գործիքները լավն էին, բայց ոչ տպավորիչ որակի և, ամենայն հավանականությամբ, օգտագործված:

Կուրտն իր կյանքի ընթացքում տարբեր կիթառներ է նվագել: Նրա հետ հաճախ են տեսել a Stratocaster պատրաստված Fender-ի կողմից:

Կուրտը Fender Stratocaster-ով

Կուրտը Fender Jaguar կիթառով

Կուրտը Fender Mustang-ով

Ամենահայտնի Jagstang կիթառը, որը միավորում էր Jaguar և Mustang կիթառների որակները։ Նա պատկերված է ստորև նկարում, որն արվել է Քոբեյնի կողմից.

Նա նաև օգտագործել է այլ կիթառներ, օրինակ՝ Univox-ը՝ Mosrite-ի կրկնօրինակը։ Սա ապացուցում է, որ ցանկացած կիթառ կարող է հնչել որպես Կուրտ Կոբեյնի կիթառ, եթե նվագել է Կուրտ Քոբեյնը: Կիթառահարները հաճախ ասում են, որ ամեն ինչ կախված է նրանից, թե ով է կիթառ նվագում, և որոշ չափով դա ճիշտ է։

Jaguar և Mustang կիթառներն այն ժամանակ այնքան էլ հայտնի չէին, քանի որ բոլոր խմբերը փորձում էին ընդօրինակել այնպիսի հսկաներին, ինչպիսիք են Van Halen-ը կամ Guns & Roses-ը, որոնք օգտագործում էին բոլորովին այլ ապրանքանիշերի գործիքներ: Հենց այս պատճառով էր, որ օգտագործված Fender կիթառները կարելի էր գնել շատ ցածր գնով:

Հիմնական փոփոխությունը, որ Կուրտը կատարեց իր կիթառներին, դա էր տեղադրել ա հնազանդ ստանդարտի փոխարեն ամուրի պարույրներ. հետ արտադրված ձայնը համբարձիչներ սովորաբար ավելի հզոր է, ավելի հագեցած և ընդգծված շեշտադրում ունի միջինների վրա: Նրանք երկու անգամ մեծ են ամուրի պարույրներ (համեմատեք սևի չափը հնազանդ Stratocaster-ի վրա երկու սովորական սպիտակ պիկապներով վերևի նկարներում), այնպես որ դնելով ա հնազանդ համար նախատեսված կիթառի վրա ամուրի Կծիկի օգտագործումը կպահանջի վերին պահակը հեռացնել կիթառի մարմնից կամ նույնիսկ կտրել տախտակամածը:

Նման մոդիֆիկացիա արվել է Կուրտի Jaguar-ում (վերևում նկարում), բայց դա արել է ոչ թե նա, այլ կիթառի նախկին սեփականատերը։ Երբեմն Կուրտն օգտագործում էր Seymour Duncan Hot Rails պիկապներ. սրանք են համբարձիչներ կրճատվել է չափի մեկ - կծիկ. Նրանք կարող էին տեղադրվել Fender կիթառների վրա առանց որևէ խնդիրների: Նա նաև օգտագործել է Seymour Duncan JB պիկապ, երբ կիթառի դիզայնը դա թույլ է տվել:

Այս ձայնը ստանալու համար Կուրտը փոփոխել է ոչ միայն կիթառները, այլև այլ սարքավորումներ։ Ես գտա տեղեկատվություն Որ Քոբեյնը լուրջ չէր վերաբերվում սարքավորումների ընտրությանը և օգտագործում էր շատ տարբեր բաղադրիչներ։ Շրջագայության ժամանակ նրա ստանդարտ սարքավորումն էր Mesa Boogie նախաամպը և առանձին ցածր հաճախականության ուժեղացուցիչները: Այս համակարգը շատ խնդիրներ առաջացրեց տեխնոլոգիական թիմի համար, ովքեր հուսահատ ցանկանում էին համոզել Կուրտին օգտագործել ավելի հուսալի բան:

Նա նաև օգտագործել է BOSS DS-1 և DS-2, Distortion էֆեկտների պեդալներ և 1970 թվականի Electro Harmonix Small Clone երգչախմբային ոտնակ: Նրանց օգնությամբ նա հասավ «լողացող» ձայնի, ինչպես, օրինակ, «Come As You Are» երգում։ Աղավաղում ոտնակները ոտքի անջատիչներ են, որոնք սովորաբար միացված են կիթառի և ուժեղացուցիչի միջև:

Դրանք օգտագործվում են հանգիստ «մաքուր ձայնից» կտրուկ անցնելու համար բարձր, ագրեսիվ «կեղտոտ ձայնի», ինչպես «Smells Like Teen Spirit»-ի ներածությունում: Նրանք կարող են օգտագործվել նաև կայուն «կեղտոտ ձայն» արտադրելու համար՝ անկախ նրանից, թե ինչ ուժեղացուցիչի հետ է միացված կիթառը:

BOSS DS-1 ոտնակը կարելի է տեսնել ստորև ներկայացված լուսանկարի առաջին պլանում: Ես կարող եմ ձեզ բացատրել, թե ինչպես է Կուրտը ստացել կիթառի այդ ձայնը, բայց ես պատկերացում չունեմ, թե ինչպես է նա անում այս գլխարկը, երբ նվագում է իր փոփոխված Stratocasters-ից մեկը:

Ձայնագրման ժամանակ կիրառվող տարբեր տեխնիկա նույնպես դեր են խաղացել։ Օրինակ, գտնվելու վայրը խոսափող ստուդիայում կարող է ազդել ձայնի որակի վրա: Սթիվ Ալբինին, ով օգնեց ձայնագրել In Utero ալբոմը, ձայնագրեց խմբերը մեկ ձայնագրությամբ՝ նվագելով մի քանի սենյակում։ Խոսափողեր . Այս տեխնիկան թույլ է տալիս ստանալ «հում» ձայն, որը հնարավոր չէ ստանալ այլ մեթոդներով, օրինակ, երբ խմբի անդամները ձայնագրվում են առանձին:

Կուրտի խաղային տեխնիկան, ավելի ճիշտ՝ դրա բացակայությունը նույնպես ազդեց վերջնական արդյունքի վրա։ Սա մեզ վերադարձնում է այն տեսությանը, որ ամեն ինչ կախված է միայն կիթառահարից: Քոբեյնը շատ բանի ընդունակ էր, բայց նա վիրտուոզ կիթառահար չէր։ Նվագելիս նա ավելի շատ զգացողություն էր դրել, քան հմտություն. ուժեղ հարվածում էր լարերին՝ ստանալով յուրահատուկ հնչողություն։ Նա չփորձեց խմբի մյուս անդամների հետ նույն ստեղնով նվագել կամ անընդհատ նոտաներ խփել. այս ամենը արտացոլվում էր նրա կիթառի ձայնում։

Քոբեյնը օգտագործեց «սխալ» տեխնիկա և շատ ագրեսիվ խաղաց։ Նա ոգեշնչված էր այնպիսի ոճերով, ինչպիսիք են պանկը և ալտերնատիվը, ինչպես նաև այն ժամանակ հայտնի ռոքը, ուստի նա չէր ցանկանում, որ իր կիթառը հնչեր «մաքուր», առանց որևէ թերության: Նա օգտագործում էր սարքավորում, որը չէր կարող բարձրորակ ձայն արտադրել նույնիսկ եթե Կուրտը ցանկանար: Քոբեյնն աշխատել է մի պրոդյուսերի հետ, ով նույնպես հետաքրքրված չէր «լավ» ձայնով, ուստի նա օգնեց երաժշտին ուժեղացնել կիթառի ագրեսիվ ձայնը՝ օգտագործելով ձայնագրման տարբեր մեթոդներ:

Լեոն Լևինգթոն. Ահա հիանալի հարցազրույց, որում Կուրտը բացատրում է, թե ինչպես է նա ստացել նման յուրահատուկ ձայն.

Խմբում ոչ ոք մեծ ուշադրություն չդարձրեց, թե ինչպես են լարել իրենց գործիքները: Բոլորը պարզապես միացան Կուրտի կիթառին: Նա չէր անհանգստանում իր կիթառների վիճակի համար կամ , ինչպես էին դրանք լարում կամ ինչ վիճակում էին լարերը։

Դիլան Նոբուո Լիթլ. Մի խոսքով, նրա երաժշտությունն այդքան յուրահատուկ դարձրեցին մի քանի գործոններ: Նախ, նա օգտագործեց կիթառներ, որոնք նախատեսված չէին նվագելու համար (Կուրտը նախընտրում էր Fenders-ը, որոնք պատրաստված չէին պանկ ռոքի և Աղավաղում ոտնակները, իսկ Յագուարը, որի հետ հաճախ ասոցացվում է Քոբեյնը, կառուցվել է ճամփորդական ռոքի համար):

Երկրորդ՝ այն տոնայնությունները, որ նա խաղում էր ու ավելի հզոր համբարձիչներ (նրանք ավելի լավ են վերցնում միջնամասերը և համարվում են ավելի տաք և հագեցած) ստեղծեցին յուրահատուկ ձայն: Ձայնի վրա նույնպես ազդել են օգտագործվող սարքավորումները և Կուրտի նվագաոճը (որը շատ անտիպ էր): Այժմ անցնենք նրա նվագած բոլոր կիթառների (ժամանակագրական հաջորդականությամբ) և օգտագործած մյուս սարքավորումների նկարագրությանը:

Կուրտը ձախլիկ էր, և չնայած այն հանգամանքին, որ աջլիկ կիթառները ավելի էժան են և ավելի հեշտ է գտնել, նա փորձում էր հնարավորինս հաճախ ձախլիկ կիթառ նվագել, քանի որ դրանք ավելի հարմար էին նրա ագրեսիվ նվագաոճին։ Այնուամենայնիվ, նա երբեմն օգտագործում էր մոդիֆիկացված աջակողմյան կիթառներ՝ վերադասավորված լարերով, հատկապես այն ժամանակ, երբ Nirvana-ն դեռ ավտոտնակ էր, և նրանց համար դժվար էր ստանալ անհրաժեշտ սարքավորումները:

Այս ժամանակահատվածում Կուրտը օգտագործեց շատ օգտագործված սարքավորումներ (հիմնականում Fender և Gibson պատճենները), ներառյալ Mosrite Gospel, Epiphone ET-270 և Aria Pro II Cardinal, որոնք դարձան նրա պահեստային կիթառները։ Այս ժամանակաշրջանի ամենահայտնի կիթառը Univox Hi-Flyer-ն էր՝ Mosrite Mark IV-ի կրկնօրինակը՝ թեթև քաշով և մարմնի յուրահատուկ ձևով, որը Կուրտը շարունակեց օգտագործել նույնիսկ այն ժամանակ, երբ Nirvana-ն դարձավ հայտնի խումբ: Իր կարիերայի ընթացքում նա ձեռք է բերել և փոփոխել բազմաթիվ կիթառներ։

1991 թվականից սկսած՝ Կուրտը նախընտրում էր նվագել Fender կիթառներով։ Nevermind-ի թողարկումից հետո նա ելույթ ունեցավ խիստ փոփոխված Fender Jaguar '65 արևայրուքով կիթառով, որի վրա կար կարմիր խայտաբղետ պահակ: Այժմ Jaguar կիթառները և Jazzmaster-ի նմանատիպ կիթառները շատ թանկ են, բայց այն ժամանակ ամերիկյան այս մոդելները կարելի էր գնել բավականին ցածր գնով։ Կուրտն իր կիթառը գնել է մոտ 500 դոլարով LA Recycler-ում։

Այն արդեն փոփոխվել է նախորդ սեփականատիրոջ կողմից (Մարտին Ջեններ Քլիֆ Ռիչարդից և The Everly Brothers-ից): Նա տեղադրեց այն երկակի Dimarzio-ով համբարձիչներ (PAF տիպի պարանոցի պիկապ և Super Distortion կամուրջ ), Schaller Tune-o-Matic կամուրջ, ինչպես Gibson-ի կիթառների վրա, և ձայնի երկրորդ կառավարում:

Նա ընտելացավ այս տարրերի հավաքածուին և շարունակեց ձևափոխել իր Fender կիթառները նույն ձևով: Այնուհետև նա փոխարինեց ստանդարտ պիկապ ընտրելու անջատիչը (3 դիրքի անջատիչ) եռակողմ կոճակով անջատիչով: Մինչ այդ նա օգտագործում էր կպչուն ժապավեն, որպեսզի անջատիչը պատահաբար չփոխի իր դիրքը, քանի որ հիմնականում օգտագործում էր ձախ կամուրջ վերցնել .

Հետագայում, In Utero-ում ձայնագրելուց հետո, նա փոխարինեց Super Distortion-ը հնազանդ իր սիրելի Սեյմուր Դունկան Ջ.Բ.-ի հետ: Հարկ է նաև նշել, որ նա երբեք չի օգտագործել տրեմոլոյի ձեռքերը և ամրացրել դրանց պոչերը՝ բարձրացնելով կիթառի լարման կայունությունն ու ճշգրտությունը: Ավելին, նրա բոլոր կիթառներն ունեին Schaller ժապավենի ամրացումներ, իսկ Ernie Ball ժապավենները կամ սև էին կամ սպիտակ:

Նա միշտ ձեռքի տակ ուներ մի քանի Fender Stratocasters (հիմնականում սպիտակ կամ սև, բայց մեկը՝ արևից, իսկ մյուսը՝ կարմիր), որոնք կոտրվել էին խմբի հայտնի համերգների ժամանակ։ Դրանք հավաքվում էին կա՛մ Ճապոնիայում, կա՛մ Մեքսիկայում և ամերիկյան մոդելների էժան այլընտրանքն էին:

Նա դրեց JB humbucker այս բոլոր կիթառների վրա: Երբեմն դա 59-ի Սեյմուր Դանկան էր կամ երբ մեծ հնազանդ Hot Rails-ը չէր կարող տեղավորվել Ստրատ . Strats-ը ջարդելուց հետո նոր կիթառներ («Franken-Strat») հավաքվեցին դրանց մասերից։ Նման կիթառի օրինակ է ամբողջովին սև Strat կիթառը (սև կորպուսով, պիկպանով, '59-ի պիկապով և կառավարմամբ և Feederz պիտակով) Fernandes Strat պարանոցով (բնօրինակը): վիզ էր կոտրված).

այս վիզ տևեց ընդամենը մեկ ամիս և փոխարինվեց Կրամերով վիզը (խումբը դրանք անընդհատ տանում էր վերանորոգման համար): Կուրտին, հավանաբար, դրանք ավելի շատ դուր են եկել, քան Fernandes պարանոցներ (թեև դրանք ամենահեշտն էին ձեռք բերելու համար): Նրա Fenders-ի մնացած բոլոր պարանոցներն ունեին վարդափայտի սալիկներ, որոնք նա ավելի շատ դուր էր գալիս, քան թխկին .

In Utero շրջագայության ժամանակ Կուրտի գլխավոր կիթառը Fender Mustang-ն էր։ Նրան ուներ այս կիթառներից մի քանիսը, մեկը «Fiesta Red»-ում՝ պահեստային մարգարտյա սպիտակ պահակով և սև պիկապներով, և մյուս երկուսը «Sonic Blue»-ում: Նրանք տարբերվում էին միայն արտաքին տեսքով. մեկը ուներ խայտաբղետ կարմիր պիկապ և սպիտակ պիկապ, իսկ մյուսը ուներ անփայլ կարմիր տախտակամած վերնաշապիկ և սպիտակ և սև պիկապներ:

The ֆոնդային կամուրջ փոխարինվել է Gotoh-ի Tune-o-Matic-ով և the պիկապ կողքին փոխարինվել է Seymour Duncan JB-ով։ Ինչպես Jaguar կիթառի դեպքում, նա չօգտագործեց պարանոցի պիկապներ (բացի որոշ ստուդիայի ձայնագրություններից) և սարսուռ զենքեր. The tremolo աղբյուրները փոխարինվել են սովորական լվացքի մեքենաներով, իսկ պոչամբար ֆիքսված է այնպես, որ լարերը ուղղակիորեն անցնեն դրա միջով: Այս համակարգը ավելի բնորոշ է Gibson կիթառներին։

Կուրտը նաև սկսեց աշխատել Fender-ի հետ Jag-Stang-ի ստեղծման համար՝ Jaguar-ի և Mustang-ի կիթառների համադրություն, որը միավորում էր իր սիրելի հատկանիշները՝ Tune-o-Matic կամուրջ, a ձախ Humbucker կամուրջ , կարճ երկարություն (կարճ 24 դյույմ մասշտաբով) և յուրահատուկ ձև։ ինքնին կիթառը: Այնուամենայնիվ, նա իր կարիերայի ավարտին միայն մի քանի անգամ օգտագործեց այս կիթառը. Կուրտը հավատարիմ մնաց Mustang կիթառներին: Հարկ է նշել, որ ամբողջ խումբն իր գործիքները լարել է կես քայլով ավելի ցածր:

Ակուստիկ կատարումների համար Կուրտն օգտագործել է կամ Epiphone տեխասական կիթառ՝ հանվող Bartolini 3AV պիկապով (հեշտությամբ նույնականացվում է «Nixon Now» կպչուկով) կամ շատ հազվագյուտ 1950 թվականի Martin D-18E կիթառով: Այն կարելի է լսել Unplugged In New York ալբոմում, բայց որպես էլեկտրաակուստիկ (Bartolini 3AV պիկապով, բայց արդեն ներկառուցված կիթառի մեջ), որը նա միացրել է ոտնակներով և խառնիչ , ուստի այն չի կարելի անվանել զուտ ակուստիկ։

Այս երկու կիթառներն էլ փոփոխված աջակողմյան մոդելներ էին, վերադասավորվող լարերով: Զավեշտալին այն է, որ Nevermind ալբոմի «Polly» և «Something In The Way» երգերի ձայնագրման ժամանակ նրա նվագած կիթառը շատ վատ վիճակում է եղել, բայց նա ոչ մի կերպ չի փոփոխել այն և նույնիսկ չի փոխել լարերը։ այն. Դա 12 լարանի Stella Harmony-ն էր, որը նա գնել էր 30 դոլարով գրավատանը: Նա ուներ ընդամենը 5 նեյլոնե թել, իսկ կամուրջ պահվում էր սոսինձով:

Որպես հիմնականում հին, անսովոր և էժան գործիքների իսկական կոլեկցիոներ՝ Կուրտը գիտակցաբար խուսափում էր նոր սարքավորումներ գնելուց։ Ես չնշեցի նրա նվագած կիթառների մեծ թիվը. մի քանի փոփոխված Telecaster կիթառներ և այլ Mustangs (հիմնականում 69-ի մոդելը, որը հայտնի է «Smells Like Teen Spirit» տեսահոլովակում իր հայտնվելով): Mosrite Mark IV և Fender XII կիթառները (երկուսն էլ ոչնչացվել են տնային ձայնագրությունների և օրագրերի հետ միասին, որոնք Կուրտը թաքցրել է իր լոգարանում՝ ավազակներից պաշտպանվելու համար. դրանք լցվել են ջրով):