Ջովանի Բատիստա Պերգոլեզի |

Ջովանի Բատիստա Պերգոլեզի

Պերգոլներ. «Սպասուհին». A Serpina penserete (M. Bonifaccio)

Իտալացի օպերային կոմպոզիտոր Ջ. Պերգոլեզին մտել է երաժշտության պատմության մեջ որպես բուֆա օպերա ժանրի ստեղծողներից մեկը։ Իր ակունքներում, կապված դիմակների ժողովրդական կատակերգության (dell'arte) ավանդույթների հետ, օպերային բուֆան նպաստեց XNUMX-րդ դարի երաժշտական ​​թատրոնում աշխարհիկ, ժողովրդավարական սկզբունքների հաստատմանը. նա հարստացրել է օպերային դրամատուրգիայի զինանոցը նոր ինտոնացիաներով, ձևերով, բեմական տեխնիկայով։ Պերգոլեզիի ստեղծագործության մեջ զարգացած նոր ժանրի օրինաչափությունները բացահայտեցին ճկունություն, թարմացվելու և տարբեր փոփոխությունների ենթարկվելու կարողություն։ Onepa-buffa-ի պատմական զարգացումը հանգեցնում է Պերգոլեզիի («Ծառա-տիրուհի») վաղ օրինակներից՝ Վ.Ա. Մոցարտին («Ֆիգարոյի ամուսնությունը») և Գ. Ռոսինիին («Սևիլիայի սափրիչը») և ավելին։ XNUMX-րդ դարում (Ջ. Վերդիի «Ֆալստաֆ», Ի. Ստրավինսկու «Մավրա», կոմպոզիտորն օգտագործել է Պերգոլեզիի թեմաները «Պուլսինելլա», «Սերը երեք նարինջների համար» Ս. Պրոկոֆևի բալետում):

Պերգոլեզիի ողջ կյանքն անցել է Նեապոլում, որը հայտնի է իր հայտնի օպերային դպրոցով։ Այնտեղ նա ավարտել է կոնսերվատորիան (նրա ուսուցիչներից են եղել հայտնի օպերային կոմպոզիտորներ՝ Ֆ. Դուրանտեն, Գ. Գրեկոն, Ֆ. Ֆեոն)։ Սան Բարտոլոմեոյի նեապոլիտանական թատրոնում բեմադրվել է Պերգոլեզիի առաջին օպերան՝ «Սալուստիան» (1731), իսկ մեկ տարի անց նույն թատրոնում տեղի է ունեցել «Հպարտ բանտարկյալը» օպերայի պատմական պրեմիերան։ Սակայն ոչ թե գլխավոր ներկայացումը գրավեց հանրության ուշադրությունը, այլ երկու կատակերգական ինտերլյուդներ, որոնք Պերգոլեզին, հետևելով իտալական թատրոններում ձևավորված ավանդույթին, դրեց օպերային սերիայի ակտերի միջև։ Շուտով, հաջողությունից ոգևորված, կոմպոզիտորն այս միջանցքներից կազմեց անկախ օպերան՝ «Ծառան-տիրուհին»։ Այս ներկայացման մեջ ամեն ինչ նոր էր. պարզ ամենօրյա սյուժե (խելացի և խորամանկ ծառա Սերպինան ամուսնանում է իր տիրոջ Ուբերտոյի հետ և ինքն է դառնում սիրուհի), հերոսների սրամիտ երաժշտական ​​բնութագրերը, աշխույժ, արդյունավետ անսամբլները, ինտոնացիաների երգ ու պարի պահեստ: Բեմական գործողությունների արագ տեմպերը կատարողներից պահանջում էին դերասանական մեծ վարպետություն։

Առաջին բուֆա օպերաներից մեկը, որը հսկայական ժողովրդականություն է ձեռք բերել Իտալիայում՝ «Սպասուհին» նպաստեց այլ երկրներում կոմիկական օպերայի ծաղկմանը: Հաղթական հաջողությունը ուղեկցեց նրա բեմադրությունները 1752 թվականի ամռանը Փարիզում: Իտալական «Բուֆոնների» թատերախմբի հյուրախաղերը առիթ դարձավ ամենասուր օպերային քննարկման համար (այսպես կոչված «Բուֆոնների պատերազմը»), որի ընթացքում եղան բախվեցին նոր ժանրը (նրանց թվում էին հանրագիտարանագետները՝ Դիդրոն, Ռուսոն, Գրիմը և ուրիշներ) և ֆրանսիական պալատական ​​օպերայի (լիրիկական ողբերգություն) երկրպագուները։ Թեև թագավորի հրամանով «բուֆոններին» շուտով վտարեցին Փարիզից, սակայն կրքերը երկար ժամանակ չէին հանդարտվում։ Երաժշտական ​​թատրոնը թարմացնելու ուղիների շուրջ վեճերի մթնոլորտում առաջացավ ֆրանսիական կոմիկական օպերայի ժանրը։ Առաջիններից մեկը՝ ֆրանսիացի նշանավոր գրող և փիլիսոփա Ռուսոյի «Գյուղական կախարդը», արժանի մրցեց «Սպասուհի-տիրուհին»:

Պերգոլեզին, ով ապրել է ընդամենը 26 տարի, թողել է հարուստ, արժեքավոր ստեղծագործական ժառանգություն։ Բուֆա օպերաների նշանավոր հեղինակը (բացառությամբ «Ծառա-տիրուհու՝ Սիրահարված վանական», «Ֆլամինիո» և այլն), նա հաջողությամբ աշխատել է նաև այլ ժանրերում. գրել է օպերաներ, սուրբ խմբերգային երաժշտություն (մասեր, կանտատներ, օրատորիաներ), գործիքային։ ստեղծագործություններ (տրիո սոնատներ, նախերգանքներ, կոնցերտներ)։ Նրա մահից կարճ ժամանակ առաջ ստեղծվեց «Stabat Mater» կանտատը՝ կոմպոզիտորի ամենաոգեշնչված գործերից մեկը՝ գրված փոքր կամերային անսամբլի համար (սոպրանո, ալտ, լարային քառյակ և երգեհոն), լի վեհ, անկեղծ և թափանցող քնարերգությամբ։ Զգացմունք.

Գրեթե 3 դար առաջ ստեղծված Պերգոլեզիի ստեղծագործությունները կրում են երիտասարդության այդ հրաշալի զգացողությունը, քնարական բացությունը, գրավիչ խառնվածքը, որոնք անբաժան են ազգային բնավորության գաղափարից, իտալական արվեստի բուն ոգուց։ «Նրա երաժշտության մեջ,- գրել է Բ.Ասաֆիևը Պերգոլեզիի մասին,- հրապուրիչ սիրային քնքշության և քնարական արբեցողության հետ մեկտեղ կան էջեր՝ ներծծված կյանքի առողջ, ուժեղ զգացումով և երկրի հյութերով, որոնց կողքին՝ դրվագներ. որոնց մեջ ոգևորությունը, խորամանկությունը, հումորը և անդիմադրելի անհոգ ուրախությունը տիրում են հեշտությամբ և ազատ, ինչպես կառնավալների օրերին:

Ի.Օխալովա

Կոմպոզիցիաներ:

օպերաներ – ավելի քան 10 օպերային սերիա, այդ թվում՝ «Հպարտ գերուհին» (Il prigionier superbo, «Սպասուհի-տիրուհին», «La serva padrona», 1733, Սան Բարտոլոմեո թատրոն, Նեապոլ), «Օլիմպիադա» (L'Olimpiade, 1735, «Թատրոն Տորդինոնա», Հռոմ), բուֆա օպերաներ, այդ թվում՝ «Սիրահարված վանականը» (Lo frate 'nnamorato, 1732, Ֆիորենտինիի թատրոն, Նեապոլ), Ֆլամինիո (Il Flaminio, 1735, նույն տեղում); հռետորություններ, կանտատներ, պատարագներ և այլ սուրբ գործեր, այդ թվում՝ Stabat Mater, կոնցերտներ, տրիո սոնատներ, արիաներ, դուետներ։