Յուջին Օրմանդի |

Յուջին Օրմանդի

Հունգարական ծագումով ամերիկացի դիրիժոր. Այս դիրիժորի անունը անքակտելիորեն կապված է աշխարհի լավագույն սիմֆոնիկ նվագախմբերից մեկի՝ Ֆիլադելֆիայի պատմության հետ։ Ավելի քան երեք տասնամյակ Օրմանդին այս կոլեկտիվի ղեկավարն է, մի դեպք, որը գրեթե աննախադեպ է համաշխարհային արվեստի պրակտիկայում։ Ստեղծագործական սերտ շփման մեջ այս նվագախմբի հետ, ըստ էության, ձևավորվեց և աճեց դիրիժորի տաղանդը, որի ստեղծագործական կերպարը ֆիլադելֆիացիներից դուրս նույնիսկ այսօր անհնար է պատկերացնել։ Այնուամենայնիվ, արդարացի է հիշել, որ Օրմանդին, ինչպես իր սերնդի ամերիկացի դիրիժորների մեծ մասը, եկել է Եվրոպայից: Նա ծնվել և մեծացել է Բուդապեշտում; Այստեղ հինգ տարեկանում նա ընդունվում է Երաժշտության թագավորական ակադեմիա և ինը տարեկանում սկսում համերգներով հանդես գալ որպես ջութակահար՝ միաժամանակ սովորելով Յենե Հուբայի մոտ։ Եվ այնուամենայնիվ, Օրմանդին, թերևս, առաջին գլխավոր դիրիժորն էր, ում կարիերան սկսվել է Միացյալ Նահանգներում: Այն մասին, թե ինչպես է դա տեղի ունեցել, դիրիժորն ինքն է ասում հետևյալը.

«Լավ ջութակահար էի և Բուդապեշտի Թագավորական ակադեմիան ավարտելուց հետո բազմաթիվ համերգներ տվեցի (կոմպոզիցիա, հակապատկեր, դաշնամուր): Վիեննայում մի ամերիկացի իմպրեսարիո լսեց ինձ և հրավիրեց Նյու Յորք։ Սա 1921 թվականի դեկտեմբերին էր: Ես միայն հետո իմացա, որ նա ամենևին էլ իմպրեսարիո չէր, բայց արդեն ուշ էր. ես Նյու Յորքում էի: Բոլոր գլխավոր մենեջերները լսում էին ինձ, բոլորը համաձայնում էին, որ ես հիանալի ջութակահար եմ, բայց ինձ պետք էր գովազդ և առնվազն մեկ համերգ Կարնեգի Հոլում։ Այս ամենն արժեցավ գումար, որը ես չունեի, ուստի մտա Թատրոնի սիմֆոնիկ նվագախումբ՝ վերջին կոնսոլի համար, որի մոտ հինգ օր նստեցի։ Հինգ օր անց երջանկությունը ժպտաց ինձ. նրանք ինձ ուղեկցորդ դարձրին: Անցավ ութ ամիս, և մի օր դիրիժորը, ընդհանրապես չիմանալով, թե արդյոք ես ընդհանրապես կարող եմ դիրիժորել, պահակի միջոցով ասաց, որ հաջորդ համերգին ես պետք է դիրիժորեմ։ Իսկ ես դիրիժոր էի, ընդ որում՝ առանց պարտիտուրի… Մենք կատարեցինք Չայկովսկու չորրորդ սիմֆոնիան։ Ինձ անմիջապես նշանակեցին չորրորդ դիրիժոր։ Այսպիսով սկսվեց իմ դիրիժորական կարիերան»։

Հաջորդ մի քանի տարիները Օրմանդիի համար նոր ոլորտում կատարելագործման տարիներ էին նրա համար: Նա ներկա է եղել Նյու Յորքի ֆիլհարմոնիկ նվագախմբի համերգներին, որոնց ժամանակ կանգնած էին Մենգելբերգը, Տոսկանինին, Ֆուրտվենգլերը, Կլեմպերերը, Կլայբերը և այլ անվանի վարպետներ։ Աստիճանաբար երիտասարդ երաժիշտը բարձրացավ նվագախմբի երկրորդ դիրիժորի պաշտոնը, իսկ 1926 թվականին դարձավ Ռադիոյի նվագախմբի գեղարվեստական ​​ղեկավարը, այն ժամանակ բավականին համեստ թիմ։ 1931 թվականին ուրախ զուգադիպությունը օգնեց նրան ուշադրություն գրավել. Արտուրո Տոսկանինին չկարողացավ Եվրոպայից գալ Ֆիլադելֆիայի նվագախմբի հետ համերգների, և փոխարինողի ապարդյուն փնտրտուքից հետո ղեկավարությունը ռիսկի դիմեց հրավիրելու երիտասարդ Օրմանդիին։ Ռեզոնանսը գերազանցեց բոլոր սպասելիքները, և նրան անմիջապես առաջարկեցին գլխավոր դիրիժորի պաշտոնը Մինեապոլիսում։ Օրմանդին այնտեղ աշխատեց հինգ տարի՝ դառնալով նոր սերնդի ամենանշանավոր դիրիժորներից մեկը։ Իսկ 1936 թվականին, երբ Ստոկովսկին հեռացավ Ֆիլադելֆիայի նվագախմբից, ոչ ոք չզարմացավ, որ Օրմանդին դարձավ նրա իրավահաջորդը։ Ռախմանինովն ու Կրեյսլերը նրան խորհուրդ են տվել նման պատասխանատու պաշտոնի համար։

Ֆիլադելֆիայի նվագախմբի հետ իր տասնամյակների աշխատանքի ընթացքում Օրմանդին հսկայական հեղինակություն է ձեռք բերել ամբողջ աշխարհում: Դրան նպաստեցին նրա բազմաթիվ հյուրախաղերը տարբեր մայրցամաքներում, և անսահման երգացանկը և նրա ղեկավարած թիմի կատարելությունը, և, վերջապես, շփումները, որոնք կապում են դիրիժորին մեր ժամանակների շատ նշանավոր երաժիշտների հետ: Օրմանդին սերտ բարեկամական և ստեղծագործական կապեր էր պահպանում մեծ Ռախմանինովի հետ, որը բազմիցս ելույթներ էր ունենում նրա և նրա նվագախմբի հետ։ Օրմանդին Ռախմանինովի Երրորդ սիմֆոնիայի և նրա սեփական սիմֆոնիկ պարերի առաջին կատարողն էր, որը հեղինակը նվիրել էր Ֆիլադելֆիայի նվագախմբին։ Օրմանդին բազմիցս հանդես է եկել խորհրդային արտիստների հետ, ովքեր վերջին տարիներին հյուրախաղեր են կատարել Միացյալ Նահանգներում՝ Է. Գիլելսի, Ս. Ռիխտերի, Դ. Օյստրախի, Մ. Ռոստրոպովիչի, Լ. Կոգանի և այլոց հետ: 1956 թվականին Օրմանդին՝ Ֆիլադելֆիայի նվագախմբի ղեկավարությամբ, հյուրախաղերով հանդես եկավ Մոսկվայում, Լենինգրադում և Կիևում։ Ծավալուն ու բազմազան հաղորդումներում դիրիժորի վարպետությունը լիովին բացահայտվեց։ Բնութագրելով նրան՝ Օրմանդիի խորհրդային գործընկեր Լ. Գինցբուրգը գրել է. «Մեծ էրուդիցիայի տեր երաժիշտ Օրմանդին տպավորում է իր ակնառու մասնագիտական ​​կարողություններով, հատկապես հիշողությամբ: Հինգ խոշոր և բարդ հաղորդումներ, այդ թվում նաև ժամանակակից բարդ ստեղծագործություններ, նա վարել է հիշողության մեջ՝ ցույց տալով պարտիտուրների ազատ և մանրամասն իմացություն։ Խորհրդային Միությունում գտնվելու երեսուն օրվա ընթացքում Օրմանդին անցկացրեց տասներկու համերգ՝ հազվագյուտ պրոֆեսիոնալ զսպվածության օրինակ… Օրմանդին չունի ընդգծված փոփ հմայքը: Նրա դիրիժորության բնույթն առաջին հերթին գործնական է. նրան գրեթե չի հետաքրքրում արտաքին, ցուցադրական կողմը, նրա ամբողջ ուշադրությունը կլանված է նվագախմբի հետ շփումից և այն երաժշտությունից, որը նա կատարում է։ Ուշադրություն է գրավում նրա հաղորդման ավելի մեծ երկարությունը, քան մենք սովոր ենք։ Դիրիժորը համարձակորեն համատեղում է տարբեր ոճերի և դարաշրջանների ստեղծագործություններ՝ Բեթհովեն և Շոստակովիչ, Հայդն և Պրոկոֆև, Բրամս և Դեբյուսի, Ռ. Շտրաուս և Բեթհովեն…

L. Grigoriev, J. Platek, 1969 թ