Désirée Artôt |

Դեզիրե Արտոտ

Բելգիական ծագումով ֆրանսիացի երգչուհի Արտոն ուներ հազվագյուտ տիրույթի ձայն, նա կատարում էր մեցցո-սոպրանոյի, դրամատիկական և լիրիկական-կոլորատուրային սոպրանոյի մասերը։

Desiree Artaud de Padilla (օրիորդական անունը Մարգարիտ Ժոզեֆինա Մոնտանի) ծնվել է 21 թվականի հուլիսի 1835-ին: 1855 թվականից սովորել է Մ. Օդրանի մոտ: Հետագայում նա գնաց գերազանց դպրոց՝ Պոլին Վիարդո-Գարսիայի ղեկավարությամբ։ Այդ ժամանակ նա համերգներով հանդես է եկել նաև Բելգիայի, Հոլանդիայի և Անգլիայի բեմերում։

1858 թվականին երիտասարդ երգչուհին իր դեբյուտը կատարեց Փարիզի Գրանդ օպերայում (Մեյերբերի Մարգարեն) և շուտով ստանձնեց պրիմադոննայի պաշտոնը։ Այնուհետեւ Արտոն ելույթ է ունեցել տարբեր երկրներում թե՛ բեմում, թե՛ համերգային բեմում։

1859 թվականին նա հաջողությամբ երգել է Իտալիայի Լորինի օպերային ընկերության հետ։ 1859-1860 թվականներին հյուրախաղերով հանդես է եկել Լոնդոնում՝ որպես համերգային երգչուհի։ Հետագայում՝ 1863, 1864 և 1866 թվականներին, նա հանդես է եկել «մառախլապատ Ալբիոնում»՝ որպես օպերային երգչուհի։

Ռուսաստանում Արտոն մեծ հաջողությամբ հանդես եկավ Մոսկվայի իտալական օպերայի (1868-1870, 1875/76) և Սանկտ Պետերբուրգի (1871/72, 1876/77) ներկայացումներում։

Արտոն Ռուսաստան եկավ՝ արդեն իսկ ձեռք բերելով եվրոպական լայն համբավ։ Նրա ձայնի լայն շրջանակը նրան թույլ էր տալիս լավ գլուխ հանել սոպրանո և մեցցո-սոպրանո մասերից։ Նա համադրեց կոլորատուրային փայլը իր երգեցողության արտահայտիչ դրամայի հետ։ Դոննա Աննան Մոցարտի «Դոն Ջովանիում», Ռոզինան՝ Ռոսինիի «Սևիլյան սափրիչը», Վիոլետտան, Գիլդան, Աիդան՝ Վերդիի օպերաներում, Վալենտինան՝ Մեյերբերի «Հուգենոտները», Մարգարիտը՝ Գունոյի «Ֆաուստ»-ում. . Զարմանալի չէ, որ նրա արվեստը գրավել է այնպիսի խիստ գիտակների, ինչպիսիք են Բեռլիոզը և Մեյերբերը:

1868 թվականին Արտոն առաջին անգամ հայտնվեց մոսկովյան բեմում, որտեղ դարձավ իտալական «Մերելի» օպերային ընկերության զարդարանքը։ Ահա հայտնի երաժշտական ​​քննադատ Գ. Լարոշի պատմությունը. միակ, բայց ապշեցուցիչ բացառությունը տգեղ ու կրքոտ դեմքով երեսուն տարեկան աղջիկն էր, որը նոր էր սկսել գիրանալ, իսկ հետո արագ ծերացավ թե՛ տեսքով, թե՛ ձայնով։ Մինչ նրա Մոսկվա ժամանելը երկու քաղաքներ՝ Բեռլինը և Վարշավան, չափազանց սիրահարվեցին նրան: Բայց ոչ մի տեղ, ինչպես երևում է, նա այդքան բարձր ու ընկերական ոգևորություն չի առաջացրել, ինչպես Մոսկվայում։ Այն ժամանակվա երաժշտական ​​երիտասարդներից շատերի համար, հատկապես Պյոտր Իլյիչի համար, Արտոն, այսպես ասած, դրամատիկ երգեցողության անձնավորությունն էր, օպերայի աստվածուհին, որն իր մեջ համատեղում էր տարբեր բնությունների մեջ սովորաբար սփռված շնորհները։ Անբասիր դաշնամուրով և հիանալի վոկալիզացիայով օժտված՝ նա շլացրեց ամբոխին տրիլների ու կշեռքի հրավառությամբ, և պետք է խոստովանել, որ նրա երգացանկի զգալի մասը նվիրված էր արվեստի այս վիրտուոզ կողմին. բայց արտասովոր կենսունակությունն ու արտահայտչական պոեզիան կարծես բարձրացնում էին երբեմն ստոր երաժշտությունը գեղարվեստական ​​ամենաբարձր մակարդակի: Նրա ձայնի երիտասարդ, փոքր-ինչ կոպիտ տեմբրը շնչում էր աննկարագրելի հմայք, հնչում էր անփույթ ու կրքոտ։ Արտոն տգեղ էր. բայց նա մեծապես կսխալվի, ով ենթադրում է, որ մեծ դժվարությամբ, արվեստի և զուգարանի գաղտնիքների միջոցով, նա ստիպված է պայքարել իր արտաքինից թողած անբարենպաստ տպավորության դեմ։ Նա նվաճեց սրտերը և պղտորեց միտքը անբասիր գեղեցկության հետ մեկտեղ: Մարմնի զարմանալի սպիտակությունը, շարժումների հազվագյուտ պլաստիկությունն ու նրբագեղությունը, բազուկների ու պարանոցի գեղեցկությունը միակ զենքը չէին. դեմքի բոլոր անկանոնության հետ մեկտեղ այն ուներ զարմանալի հմայք։

Այսպիսով, ֆրանսիական պրիմադոննայի ամենաեռանդուն երկրպագուներից էր Չայկովսկին։ «Ես կարիք եմ զգում,- խոստովանում է նա եղբայր Մոդեստին,- իմ տպավորությունները թափելու քո գեղարվեստական ​​սրտում: Եթե ​​իմանայիք, թե ինչպիսի երգիչ ու դերասանուհի Արտոն։ Երբեք նախկինում այդքան տպավորված չէի նկարիչով, ինչպես այս անգամ: Եվ որքան եմ ցավում, որ դուք չեք կարող լսել և տեսնել նրան: Ինչպե՞ս կհիանաք նրա ժեստերով և շարժումների և կեցվածքների շնորհքով:

Խոսակցությունը նույնիսկ վերածվեց ամուսնության։ Չայկովսկին գրել է իր հորը. «Արտոյի հետ ես հանդիպեցի գարնանը, բայց նրան հանդիպեցի միայն մեկ անգամ՝ ընթրիքի ժամանակ նրա նպաստից հետո։ Այս աշնանը նրա վերադարձից հետո ես նրան ընդհանրապես չայցելեցի մեկ ամիս։ Մենք պատահաբար հանդիպեցինք նույն երաժշտական ​​երեկոյին. նա զարմացավ, որ ես չեմ այցելել իրեն, ես խոստացել եմ այցելել նրան, բայց խոստումս չէի կատարի (նոր ծանոթություններ ձեռք բերելու անկարողության պատճառով), եթե Մոսկվայով անցնող Անտոն Ռուբինշտեյնը ինձ իր մոտ չքաշեր։ . Այդ ժամանակվանից, գրեթե ամեն օր, սկսեցի նրանից հրավեր-նամակներ ստանալ, և կամաց-կամաց վարժվեցի ամեն օր այցելել նրան։ Շուտով մենք շատ քնքուշ զգացմունքներ բորբոքեցինք միմյանց հանդեպ, և անմիջապես հաջորդեցին փոխադարձ խոստովանությունները։ Անշուշտ, այստեղ հարց առաջացավ օրինական ամուսնության մասին, որը երկուսս էլ շատ ենք ցանկանում, և որը պետք է կայանա ամռանը, եթե դրան ոչինչ չի խանգարում։ Բայց դա է ուժը, որ կան որոշ խոչընդոտներ: Նախ, մայրը, ով անընդհատ իր հետ է և էական ազդեցություն ունի դստեր վրա, դեմ է ամուսնությանը, գտնելով, որ ես շատ փոքր եմ իր աղջկա համար և, ամենայն հավանականությամբ, վախենալով, որ կստիպեմ նրան ապրել Ռուսաստանում։ Երկրորդ, իմ ընկերները, հատկապես Ն. Ռուբինշտեյնը, ամենաեռանդուն ջանքերն են գործադրում, որպեսզի ես չկատարեմ ամուսնության առաջարկած ծրագիրը։ Ասում են՝ դառնալով հայտնի երգչուհու ամուսին՝ կխաղամ կնոջս ամուսնու շատ խղճուկ դերը, այսինքն՝ կգնամ նրա հետևից մինչև Եվրոպայի բոլոր ծայրերը, կապրեմ նրա հաշվին, կկորցնեմ սովորությունը և չեմ լինի։ ի վիճակի է աշխատելու… Այս դժբախտության հնարավորությունը հնարավոր կլիներ կանխել բեմից հեռանալու և Ռուսաստանում ապրելու որոշմամբ, բայց նա ասում է, որ չնայած իմ հանդեպ ունեցած իր ողջ սիրուն, չի կարող որոշել հեռանալ այն բեմից, որտեղ նա գտնվում է: սովոր է, և որը բերում է նրան համբավ և փող… Ճիշտ այնպես, ինչպես նա չի կարող որոշել հեռանալ բեմից, ես, իմ հերթին, վարանում եմ զոհաբերել իմ ապագան նրա համար, քանի որ կասկած չկա, որ ես կզրկվեմ առաջ գնալու հնարավորությունից: իմ ճանապարհը, եթե ես կուրորեն հետևեմ դրան:

Այսօրվա տեսանկյունից զարմանալի չի թվում, որ Ռուսաստանից հեռանալով Արտոն շուտով ամուսնացավ իսպանացի բարիտոն երգիչ Մ.Պադիլյա և Ռամոսի հետ։

70-ականներին նա ամուսնու հետ հաջողությամբ երգել է օպերայում Իտալիայում և եվրոպական այլ երկրներում։ Արտոն ապրել է Բեռլինում 1884-1889 թվականներին, իսկ ավելի ուշ՝ Փարիզում։ 1889թ.-ից հեռանալով բեմից՝ դասավանդել է ուսանողների շրջանում՝ Ս. Առնոլդսոնին:

Չայկովսկին պահպանում էր ընկերական զգացմունքները նկարչի նկատմամբ։ Բաժանումից XNUMX տարի անց Արտոյի խնդրանքով նա ստեղծեց վեց ռոմանսներ՝ հիմնված ֆրանսիացի բանաստեղծների բանաստեղծությունների վրա։

Արտոն գրել է. «Վերջապես, բարեկամս, քո սիրավեպերն իմ ձեռքերում են։ Իհարկե, 4-ը, 5-ը և 6-ը հիանալի են, բայց առաջինը հմայիչ է և հաճելիորեն թարմ: «Հիասթափությունը» ես նույնպես անչափ սիրում եմ. մի խոսքով, ես սիրահարված եմ քո նոր սերունդներին և հպարտ եմ, որ դու ես նրանց ստեղծել՝ մտածելով իմ մասին։

Բեռլինում հանդիպելով երգչուհուն՝ կոմպոզիտորը գրել է. «Տիկին Արտոյի հետ Գրիգի հետ մի երեկո եմ անցկացրել, որի հիշողությունը երբեք չի ջնջվի իմ հիշողությունից։ Այս երգչի և՛ անհատականությունը, և՛ արվեստը նախկինի պես անդիմադրելիորեն հմայիչ են»։

Արտոն մահացել է 3 թվականի ապրիլի 1907-ին Բեռլինում։