Գունավոր լսողություն |

Գունավոր լսողություն, սինոպսիա (գերմ. Farbenhoren, ֆրանսերեն audition coloree, անգլերեն գունավոր լսողություն), տեսողական-լսողականության պատմականորեն հաստատված սահմանում է, գլ. arr. էքստրաօբյեկտիվ, «սինեստեզիաներ» («համատեղ սենսացիաներ»): Նրանք պետք է տարբերվեն աննորմալ բնույթի օբսեսիվ սինեստեզիաներից: Ասոցիատիվ ծագման սինեստեզիա, որն առաջանում է արտադրանքի ստեղծման և ընկալման արդյունքում: դատական ​​հայցեր, որոնք բնորոշ են յուրաքանչյուր անհատի որպես նորմ: Դրանք ներառում են ոչ այնքան փաստացի «համազգայունություն», որքան միջզգայական համեմատությունները ներկայացումների մակարդակով: Սինեստեզիան համարելով ոչ միայն հոգեբանական, այլ նաև էսթետիկ. ֆենոմեն, դեպի Ք.ս. ոճական անալոգիաները պետք է վերագրվեն նաև արվեստի տարբեր տեսակներին (գեղանկարչություն և երաժշտություն, երաժշտություն և ճարտարապետություն և այլն): Արվեստը որպես արվեստի ձև. հաղորդակցությունը հիմնականում վերաբերում է սինեստեզիային, որոնք ունեն որոշակի. ընդհանրության աստիճանը. Սրանք սինեստեզիաներ են, որոնք բնություններ են։ ասոցիացիաներ, աշորա առաջանում և ամրագրվում են նույն աշխարհագրական, պատմական տարածքում ապրող մարդկանց կողմից իրականության բարդ (պոլիսենսորային) ընկալման գործընթացում։ և սոցիալական պայմանները։ Պատահական միջզգայական կապերն արտացոլող անհատական ​​սինեստեզիաներն ունեն սուբյեկտիվ-կամայական բնույթ։

C. s. դրսևորվում է առօրյա խոսքի այնպիսի արտահայտություններով, ինչպիսիք են «պայծառ», «մուննոտ» ձայնը, «աղաղակող» գույները և այլն: Պոեզիայում հաճախ օգտագործվում են սինեստետիկական փոխաբերություններ և էպիտետներ: բովանդակություն (օրինակ՝ «Թիմպանիի ձայնը հաղթական կարմիր է»՝ KD Balmont-ի կողմից): Պատկերի հիմքում ընկած է տեսա-լսողական սինեստեզիայի առկայությունը։ երաժշտության հնարավորությունները։ Ամենատարածված ձեւը C. s. երաժշտության ընկալման և ստեղծման հետ կապված (Նեղ իմաստով Ն.Ս.) որոշվում է տեմբրի (Ռ. Վագներ, Վ. Վ. Կանդինսկի) և տոնալիզմների (Ն. Ա. Ռիմսկի-Կորսակով, Ա.Ն. Սկրյաբին, Բ.Վ. Ասաֆիև և ուրիշներ) օժտվածությունը։ գունային բնութագրերը, չնայած դրանց ամբողջական ընդհանրությունը նկատվում է միայն «թեթևության» գնահատականներում. Այսպիսով, բարձր ռեգիստրում գտնվող գործիքները ավելի «թեթև» են հնչում, քան ցածր: Նույն կերպ, «թեթևության» առումով տոնայնությունները սինեսթետիկորեն տարբերվում են՝ իրենց մոդալ հատկանիշին համապատասխան («Մայոր և մինոր. Լույս և ստվեր»՝ ըստ Ն.Ս. Ռիմսկի-Կորսակովի): Գույնի առանձնահատկությունների անհատական ​​առանձնահատկությունները նույն չափով առկա են, որքան տարբեր են հիմքում ընկած հուզական-իմաստային և խորհրդանշական հատկանիշները: կրթության և ստեղծագործության գործընթացում ձևավորված գույների և տեմբրերի (երանգների) գնահատում. յուրաքանչյուր երաժշտի պրակտիկա: Սինեստետիկ զուգահեռներ կարելի է նշել երաժշտության այլ տարրերի համար։ Լեզուն՝ բարձրաձայնություն – պայծառություն կամ հեռավորություն, գրանցման տեղաշարժ – «թեթևության» կամ չափի փոփոխություն, մելոս – պլաստիկ և գրաֆիկական: զարգացում, տեմպ – տեսողական պատկերների շարժման և փոխակերպման արագություն և այլն:

Ուսանելով Գ. միջոցներով։ ամենաքիչը գրգռված է թեթև երաժշտության ոլորտում փորձարկումներով, և այսպես կոչված. երաժշտական ​​գրաֆիկա (տեսողական ամրագրում երաժշտությունից ստացված տպավորությունների նկարչության մեջ): Գ–ի հետազոտությունների հետ։ իրականացվել են ինչպես, օրինակ, ԽՍՀՄ-ում։ Արվեստի պետական ​​ակադեմիայում։ գիտություններ (ԳԱԽՆ), Մոսկ. պետություն un-նրանք, Համամիութենական n.-եւ. Թատրոնի, երաժշտության և կինոյի ինստիտուտ (Լենինգրադ), Ուղեղի ինստիտուտ։ VM Bekhtereva (ID Ermakov, EA Maltseva, VG Karatygin, SA Dianin, VI Kaufman, VV Anisimov, SM Eisenstein), այնպես որ, եւ արտասահմանում (Ա. Binet, Վ. Սեգալեն, Գ. Anschutz, Ա. Wellek, T. Karvosky): Հետազոտության հետ կապված C. s. ուսանողական դիզայնի բյուրոյի «Պրոմեթևս» (Կազան) կոն. 1960-ականներին հարցախույզ է անցկացրել ստեղծագործության բոլոր անդամների շրջանում: ԽՍՀՄ միություններ. Սիստեմատիկ ուսումնասիրություններ Ք–ի հետ. անցկացվել է Սեգեդի (Հունգարիա) համալսարաններում և Վիեննայի գրաֆիկական արվեստի ինստիտուտում։

Հիշատակում: Բինետ Ա., Գունավոր լսողության հարցը, Մ., 1894; Սլեպցով-Տերյաևսկի Օ.Հ. (Բաժենով Հ.Հ.), Ակորդների ուսումնասիրության սինեստետիկ եղանակ, Պ., 1915; Գալեև Բ.Մ., Գունավոր լսողություն և լույսի և ձայնի էֆեկտ, Շաբաթ. VI Համամիութենական ակուստիկ կոնֆերանսի զեկույցներ…, Մ., 1968; նրա, Սինեստեզիայի խնդիրը արվեստում, շաբաթ. Լուսավոր հնչյունների արվեստը, Կազան, 1973; Վանեչկինա Ի.Լ., Հարցաթերթիկի հարցման որոշ արդյունքներ, շաբաթ. զեկույցներ VI համամիութենական ակուստիկ կոնֆերանսի, Մ., 1968; նա, Սովետական ​​երաժիշտները և թեթև երաժշտությունը, հավաքածուում՝ Լուսավոր հնչյունների արվեստ, Կազան, 1973; Նազայկինսկի Ե., Երաժշտական ​​ընկալման հոգեբանության մասին, Մ., 1972; Galeev BM, Saifullin RP, Light and music սարքեր, M., 1978; SLE «Պրոմեթևս» լուսային և երաժշտական ​​փորձերը. Մատենագիտական ​​ցուցիչ (1962-1978), Կազան, 1979; Երիտասարդ գիտնականների և մասնագետների համամիութենական դպրոց «Լույս և երաժշտություն» (ռեֆերատներ), Կազան, 1979 թ.

Բ.Մ. Գալեև