Ժամանակաշրջան |

Ժամանակաշրջան (հունարենից periodos – շրջանցում, շրջանառություն, ժամանակի որոշակի շրջան) – կոմպոզիցիոն ամենապարզ ձևը, որն ավելի մեծ ձևերի մաս է կազմում կամ ունի իր սեփականը։ իմաստը. Գլխավոր Պ–ի գործառույթը համեմատաբար ավարտված երաժշտության էքսպոզիցիան է։ մտքերը (թեմաները) արտադրության մեջ. հոմոֆոնիկ պահեստ. Հանդիպեք P. դեկտ. կառույցները։ Դրանցից մեկը կարելի է սահմանել որպես հիմնական, նորմատիվ։ Սա Պ. է, որում առաջանում է այն կազմող երկու նախադասությունների համաչափությունը։ Նրանք սկսում են նույնը (կամ նման), բայց ավարտվում են տարբեր ձևերով: cadence, առաջինում պակաս ամբողջական, իսկ երկրորդ նախադասության մեջ ավելի ամբողջական: Կադենսների ամենատարածված հարաբերակցությունը կիսով չափ և լրիվ է: Առաջին նախադասության վերջում գերիշխող ներդաշնակության մասին վերջավորությունը համապատասխանում է երկրորդի վերջում տոնիկի վերջավորությանը (և ամբողջ ժամանակաշրջանին): Կա ամենապարզ վավերականի ներդաշնակ հարաբերակցությունը: հաջորդականությունը, որը նպաստում է P-ի կառուցվածքային ամբողջականությանը: Հնարավոր են նաև կադենսների այլ հարաբերակցություններ՝ լրիվ անկատար – լրիվ կատարյալ և այլն: Որպես բացառություն, կադենսների հարաբերակցությունը կարող է շրջվել (օրինակ՝ կատարյալ – անկատար կամ լրիվ – թերի ). Կան Պ. և նույն կադանսով. Հարմոնիկայի ամենատարածված տարբերակներից մեկը: Պ–ի կառուցվածքները – մոդուլյացիան երկրորդ նախադասության մեջ, առավել հաճախ՝ գերիշխող ուղղությամբ։ Սա դինամիզացնում է Պ.-ի ձևը; մոդուլացնող Պ. օգտագործվում է բացառապես որպես ավելի մեծ ձևերի տարր։

Մետրիկը նույնպես կարևոր դեր է խաղում: Եվրոպական երաժշտության շատ (բայց ոչ բոլոր) ոճերի և ժանրերի համար Պ-ի հիմքը քառակուսիությունն է, որով Պ.-ում և յուրաքանչյուր նախադասության գծերի թիվը հավասար է 2-ի (4, 8, 16, 32) հզորությանը։ ) Քառակուսիությունը առաջանում է թեթև և ծանր հարվածների (կամ հակառակը՝ ծանր և թեթև) անընդհատ փոփոխության պատճառով։ Երկու բարերը երկու-երկու խմբավորված են չորս բարերի, չորս բարերը ութ գծերի և այլն:

Նկարագրվածի հետ հավասար պայմաններում օգտագործվում են նաև այլ կառույցներ։ Նրանք կազմում են Պ., եթե կատարում են նույն գործառույթը, ինչ հիմնականը։ տեսակը, իսկ կառուցվածքի տարբերությունները որոշակի չափից այն կողմ չեն անցնում՝ կախված երաժշտության ժանրից ու ոճից: Այս տարբերակների որոշիչ առանձնահատկությունները մուսաների օգտագործման տեսակն է։ նյութական, ինչպես նաև մետրիկ. և ներդաշնակ։ կառուցվածքը։ Օրինակ՝ երկրորդ նախադասությունը կարող է չկրկնել առաջինը, բայց շարունակել այն, այսինքն՝ նորություն լինել երաժշտության մեջ։ նյութական. Այդպիսի Պ. Չկրկնվող կամ մեկ կառույցի Պ. Երկու տարասեռ նախադասություններ նույնպես միավորված են դրանում՝ կադենսների խոնարհմամբ։ Սակայն մեկ կառույցի Պ. չի կարող բաժանվել նախադասությունների, այսինքն՝ միաձուլվել։ Այս դեպքում խախտվում է Պ.-ի կառուցվածքային կարեւորագույն սկզբունքը. Եվ այնուամենայնիվ շինարարությունը մնում է Պ., եթե սահմանում է սահմանումը։ թեմատիկ նյութը և ամբողջի տեսքով զբաղեցնում է նույն տեղը, ինչ նորմատիվ Պ. Վերջապես կան Պ.՝ բաղկացած երեք նախադասություններից ամենատարբերությամբ։ թեմատիկ հարաբերակցությունը. նյութ (a1 a2 a3; ab1b2; abc և այլն):

Հիմնական տիպից շեղումները կարող են վերաբերվել նաև մետրիկային: շենքեր։ Երկու քառակուսի նախադասությունների համաչափությունը կարելի է խախտել՝ ընդլայնելով երկրորդը։ Այսպես է առաջանում շատ տարածված ընդլայնված Պ. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 և այլն): Ավելի քիչ տարածված է երկրորդ նախադասության հապավումը։ Կան նաև քառակուսիներ, որոնցում ոչ քառակուսիությունն առաջանում է ոչ թե սկզբնական քառակուսիության հաղթահարման արդյունքում, այլ ինքնին որպես հատկություն, որն օրգանապես բնորոշ է այս երաժշտությանը։ Նման ոչ քառակուսի Պ. բնորոշ են, մասնավորապես, ռուս. երաժշտություն. Ցիկլերի քանակի հարաբերակցությունն այս դեպքում կարող է տարբեր լինել (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 և այլն): Պ.-ի վերջում, այն բանից հետո, երբ նա եզրակացնում է. կադանս, կարող է առաջանալ հավելում` կոնստրուկցիա կամ կոնստրուկցիաների շարք` ըստ իր մուսաների: նշանակում է հարակից Պ., բայց ոչ ինքնուրույն տիրապետող։ արժեքը։

Հաճախ կրկնվում է Պ., երբեմն՝ մի շարք հյուսվածքային փոփոխություններով։ Եթե, այնուամենայնիվ, կրկնության ընթացքում փոփոխությունները ինչ-որ էական բան են մտցնում Պ-ի ներդաշնակ պլանի մեջ, ինչի արդյունքում այն ​​ավարտվում է այլ կադենսով կամ այլ բանալիով, ապա առաջանում է ոչ թե Պ. և նրա տարբերակային կրկնությունը. բայց բարդ Պ-ի մեկ կառուցվածք. Բարդ Պ-ի երկու բարդ նախադասությունները երկու նախկին պարզ Պ.

Եվրոպայում առաջացել է Պ. պրոֆ. երաժշտությունը բազմաձայնին փոխարինած հոմոֆոնիկ պահեստի առաջացման դարաշրջանում (16-17 դդ.)։ Նրա կազմավորման գործում կարևոր դեր է խաղացել Նար. և կենցաղային պարեր: և երգ ու պար։ ժանրերը. Այստեղից էլ հակումը դեպի քառակուսիություն, որը պարերի հիմքն է։ երաժշտություն. Սա նաև անդրադարձավ Արևմտյան Եվրոպայի երաժշտության ազգային առանձնահատկությունների վրա: երկրներ – դրանում, ավստրիական, իտալական, ֆրանս. նար. երգում նույնպես գերակշռում է քառակուսիությունը. Ռուսերենի համար ձգված երգը բնորոշ չէ քառակուսունությանը: Հետեւաբար, օրգանական ոչ քառակուսիությունը ռուսերենում տարածված է։ երաժշտություն (պատգամավոր Մուսորգսկի, Ս.Վ. Ռախմանինով):

պրոֆ.-ում Պ. ինստր. երաժշտությունը շատ դեպքերում ներկայացնում է ավելի մեծ ձևի սկզբնական մասը՝ պարզ երկու կամ երեք մասից: Միայն Ֆ.Շոպենից սկսած (Նախաբաններ, նշվ. 25) այն դառնում է անկախ արտադրության ձև։ Վոկ. Երգում որպես չափածո ձև ամուր տեղ է գրավել երաժշտություն Պ. Կան նաև ոչ զույգ երգեր և ռոմանսներ՝ գրված Պ–ի տեսքով (Ս. Վ. Ռախմանինովի «Այստեղ լավ է» ռոմանսը)։

Հիշատակում: Կատուար Գ., Երաժշտական ​​ձև, մաս 1, Մ., 1934, ո. 68; Sposobin I., Musical form, M.-L., 1947; Մ., 1972, էջ. 56-94; Սկրեբկով Ս., Երաժշտական ​​ստեղծագործությունների վերլուծություն, Մ., 1958, էջ. 49; Մազել Լ., Երաժշտական ​​ստեղծագործությունների կառուցվածքը, Մ., 1960, էջ. 115; Reuterstein M., Երաժշտական ​​ձևեր. Միամաս, երկմաս և եռամաս ձևեր, Մ., 1961; Երաժշտական ​​ձև, խմբ. Յու. Տյուլինա, Մ., 1965 էջ. 52, 110; Մազել Լ., Ցուկերման Վ., Երաժշտական ​​ստեղծագործությունների վերլուծություն, Մ., 1967, էջ. 493; Բոբրովսկի Վ., Երաժշտական ​​ձևի ֆունկցիաների փոփոխականության մասին, Մ., 1970, էջ. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Einghteenth century theorys of musical period structure, “MQ”, 1900, v. 17, no 31։

VP Բոբրովսկի