Ֆիգուրացիա |
լատ. figuratio – պատկեր, ձև, պատկերավոր ներկայացում, figuro-ից՝ ձև, ձևավորել, զարդարել, գունավորել
Երաժշտական նյութի մշակման եղանակներից մեկը, որի շնորհիվ ստեղծագործության մեջ ակտիվանում է հյուսվածքային զարգացումը (տես Հյուսվածք), երաժշտական գործվածքի դինամիզացման տարածված ու արդյունավետ միջոց է Ֆ.
Կան երեք հիմնական տեսակներ F. Melodich. Միագլուխով Ֆ. և բազմաձայն։ երաժշտական կոնստրուկցիաներ. արդ. ներառում է մեղեդիի տարատեսակ փոխակերպում։ գծերը հիմնական ծածկույթի միջոցով. հնչյուններ. Հոմոֆոնիկ պահեստում Ֆ–ի այս տեսակը դրսևորվում է ձայների ակտիվացմամբ։ Այս դեպքում փոխաբերական հնչյունները որոշվում են հիմնականի հետ իրենց առնչությամբ և կոչվում են անցողիկ, օժանդակ, կալանավորումներ, բարձրացումներ, կամբիատներ։ ներդաշնակ Ֆ.-ն հաջորդական շարժում է ակորդները կազմող հնչյունների միջոցով (շատ հաճախ օգտագործվում են նաև ակորդներին կից հնչյունները)։ Ռիթմ. Ռիթմիկ է Ֆ. բանաձեւ, որը կրկնում է ձայնը կամ հնչյունների խումբը եւ արմատապես չի փոխում մուսաները։ այս շինարարության տրամաբանությունը. Երաժշտության մեջ այս տեսակի Ֆ. պրակտիկան հաճախ համակցվում է՝ ձևավորելով Ֆ–ի խառը տեսակներ, օրինակ. ռիթմիկ-ներդաշնակ, մեղեդիական-ներդաշնակ:
Երաժշտության մեջ երկար ժամանակ օգտագործվել է Ֆ. պրակտիկա. Երաժշտության զարգացման ամենավաղ փուլերում։ հայցերը օգտագործվել են տարբեր. տեսակները զ. – պարզունակ ռիթմիկի պատկերացումից։ սխեմաներ և մոդալ հիմքերի ամենապարզ նկարագրությունները մինչև բարդ ֆիգուրացիաներ: կոնստրուկցիաներ – վանկարկումներ. Միջնադարում Գրիգորյան երգեցողության (հոբելյանների) և արտադրության մեջ օգտագործվել են Ֆ. աշուղներ, աշուղներ և հանքախույզներ: Բազմաձայնության վարպետներն օգտագործել են Ֆ–ի տարրեր (կալաններ, վերելակներ, կամբիատներ), ինչպես նաև երկարաձգված արձանիկներ։ կոնստրուկցիաներ բազմաձայնության զարգացման մասերում։ ձևերը (օրինակ՝ ֆուգաների զարգացումներում և ինտերլյուդներում)։ Նախերգանքի, շակոնի, ֆանտաստիկայի, սարաբանդի ժանրերում լայնորեն կիրառվել է Ֆ. Ֆ–ի տեխնիկայի նմուշներ կան բյուզանդական եկեղեցում։ երաժշտություն և ռուսերեն։ երգչախմբային ստեղծագործություններ. 15-18-րդ դդ. Ընդհանուր բասի դարաշրջանում երգեհոնային և կլավային իմպրովիզացիաների պրակտիկայում լայն տարածում է գտել Ֆ. ձայներից մեկում օգտագործվում է միայն այն դեպքում, երբ մյուսը մեղեդային է: շարժումը դադարում է. Ֆրանսիացի կլավեսինահարների և անգլիացիների ստեղծագործության մեջ։ գլխավորներից են դարձել կույսեր Ֆ. երաժշտության զարգացման ուղիները. նյութը instr. ձևերը, որտեղ նրանք հաճախ ներկայացնում էին մելիզմատիկի ընդլայնումը։ խմբեր. Կլասիցիզմի դարաշրջանում ինստր. արդ. (հատկապես վարիացիաներում՝ որպես դեկորատիվ վարիացիաների կարևորագույն միջոց), և վոկում։ (օպերային արիաներում և անսամբլներում) ինչպես աշխարհիկ, այնպես էլ եկեղեցական երաժշտության մեջ (մասսաների առանձին հատվածներում, Ռուսաստանում՝ Դ.Ս. Բորտնյանսկու, Մ.Ս. Բերեզովսկու և այլնի պաշտամունքային գործերում)։ Ռոմանտիկ կոմպոզիտորների ստեղծագործության մեջ, կապված մոդալ մտածողության էվոլյուցիայի հետ, ֆրազինգը հաճախ հագեցած էր քրոմատիկայով։ Երաժշտության մեջ պնդում են 20 դ. Դեկոմպում օգտագործվում են Ֆ. ձևեր՝ կախված կոմպոզիտորի անհատական ոճից, կոնկրետ արվեստներից։ առաջադրանքներ.
Հիշատակում: Կատուար Գ., Ներդաշնակության տեսական ընթացք, մաս 2, Մ., 1925; Տյուլին Յու., Բախի խմբերգերի հիման վրա ներդաշնակ վերլուծության ներածության գործնական ուղեցույց, Լ., 1927; իր, Զուգահեռականությունները երաժշտության տեսության և պրակտիկայի մեջ, Լ., 1938; իր սեփական, The Doctrine of musical texture and melodic figuration, գիրք. 1 – Երաժշտական հյուսվածք, Մ., 1976, գիրք։ 2 – Մեղեդային ֆիգուրացիա, Մ., 1977; Ռուդոլֆ Լ., Հարմոնիա, Բաքու, 1938; Մազել Լ., Օ մեղեդի, Մ., 1952; Կարաստոյանով Ա., Պոլիֆոնիկ ներդաշնակություն, Մ., 1964; Ուսպենսկի Հ., Հին ռուսական երգարվեստ, Մ., 1965, 1971; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., Bern, 1917, B., 1922 Tosh E., Melodielehre, V., 1931 (ռուսերեն թարգմանություն – Toh E., Teaching about melody, M., 1923); Schmitz H.-P., Die Kunst der Verzierung im 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen, Kassel, 18; Ferand E., Die Improvisation in Beispielen aus neuen Jahrhunderten abendlandischer Musik Mit einer geschichtlichen Einführung, Köln, 1955; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (անգլերեն թարգմանություն – A history of melody, NY, 1957); Apel W., Gregorian chant, Bloomington, (Ինդիանապոլիս), 1965; Ղոմինսկի Ջ., Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1958, Kr., 1, Paccagnella E., La formazione del languaggio musicale, pt. 1958. Il canto gregoriano, Roma, 1; Wellesz E., Մեղեդու կառուցումը բյուզանդական երգում, Բելգրադ-Օխրիդ, 1961; Մենդելսոն Ա., Melodia si arta onvesmontarn ei, Buc., 1961; Առնոլդ Ռ., 1963-րդ և 1-ին դարերում կիրառվող ուղեկցության արվեստը, հ. 2-1965, NY, XNUMX:
Է.Վ. Գերցման
