Համալիր հակակետ |

Կոմպլեքս հակակետ – մեղեդիական զարգացած ձայների պոլիֆոնիկ համադրություն (տարբեր կամ նմանակման մեջ), որը նախատեսված է հակապոնտային փոփոխված կրկնության, վերարտադրման համար՝ այս ձայների հարաբերակցության փոփոխությամբ (ի տարբերություն պարզ հակապատկերի – գերմանական einfacher Kontrapunkt – օգտագործված ձայների պոլիֆոնիկ համակցություններ դրանց համակցություններից միայն մեկում):

Արտասահմանում տերմինը «Ս. դեպի»։ չի կիրառվում; նրա մեջ։ երաժշտագիտական ​​գրականությունը օգտագործում է հարակից mehrfacher Kontrapunkt հայեցակարգը, որը նշանակում է միայն եռակի և քառակի ուղղահայաց շարժական հակակետ: Ս–ում առանձնանում է մեղեդու սկզբնական (տվյալ, բնօրինակ) կապը։ ձայներ և մեկ կամ մի քանի ածանցյալ միացություններ՝ բազմաձայն։ օրիգինալ ընտրանքներ. Կախված փոփոխությունների բնույթից, ըստ Ս.Ի. Տանեևի ուսմունքի, առանձնանում են հակակետների երեք հիմնական տեսակ՝ շարժական հակակետ (բաժանված ուղղահայաց շարժական, հորիզոնական շարժական և կրկնակի շարժական), շրջելի հակակետ (բաժանված ամբողջական և թերի հետադարձելի) և հակակետ, որը թույլ է տալիս կրկնապատկել (շարժական հակապատկերի տեսակներից մեկը): Այս բոլոր տեսակի Ս. հաճախ համակցված են; Օրինակ, ֆուգա Կրեդոյում (No 12) JS Bach-ի զանգվածից h-moll-ում պատասխանի երկու ներածությունները (4 և 6 չափումներով) կազմում են սկզբնական կապը՝ 2 չափի մուտքի հեռավորությամբ ստրետտա (վերարտադրվել է չափերը 12-17), 17-21 տողերում հնչում է ածանցյալ միացում կրկնակի շարժական հակակետով (ներածման հեռավորությունը 11/2 չափ է՝ սկզբնական կապի ստորին ձայնի ուղղահայաց տեղաշարժով դեպի վեր տասներկումատնյա աղիքի, վերևի ձայնը ներքև մեկ երրորդով), 24-29 չափումներում ածանցյալ միացում է ձևավորվում 17-21 չափումների միացումից՝ ուղղահայաց շարժվող հակակետում (Iv = – 7 – օկտավայի կրկնակի հակակետ; վերարտադրվել է տարբեր բարձրության վրա 29 ձողերում։ -33), 33-րդ տողից հաջորդում է 4 ձայնով ստրետտա՝ բասում թեմայի ավելացումով՝ վերև։ Ձայների զույգը ներկայացնում է մի բաղադրություն, որը ստացվել է սկզբնական ստրետտայից՝ կրկնակի շարժվող հակապատկերում (ներածման հեռավորությունը 1/4 բար; 38-41 գծերում հնչում է տարբեր բարձրության վրա) վերևի կրկնապատկումով: ձայները ներքևից վեցերորդով (օրինակում վերը նշված համակցություններում չներառված բազմաձայն ձայները, ինչպես նաև ուղեկցող 8-րդ ձայնը բաց են թողնվել): Նշման օրինակը տե՛ս սյուն. 94.

fp-ում: հնգյակ g-moll op. 30 Ս.Ի. Տանեևա, սկզբնականի գործառույթը կատարվում է հիմնական կուսակցության թեմայի միացումով նրա հակադարձ տարբերակով 1-ին մասի կրկնության սկզբում (2-րդ միջոցը 72 թվից հետո);

Contrapuntal Combinations in Credo (No 12) Mass in h-moll-ից JS Bach.

ածանցյալը կանոնի տեսքով (թիվ 78) ձևավորվում է հորիզոնական տեղաշարժի արդյունքում և միևնույն ժամանակ վերին ձայնը բարձրանում է. կոդայի սկզբում (3-րդ չափումը 100 թվից հետո) կրկնակի շարժական հակակետում գտնվող ածանցյալ (մուտքի հեռավորությունը 1 չափ է, ստորին ձայնը տեղափոխվում է դեցիմայով, վերինը՝ քվինտեցիմա ներքև); contrapuntal variation-ն ավարտվում է վերջնական կոդայով, որտեղ կանոնական հնչյուններ են մոդուլացվում: հաջորդականություն (թիվ 219), որը ներկայացնում է ածանցյալ կապը կրկնակի շարժական հակակետում (ներածման հեռավորությունը 2 չափում է, երկու ձայնն էլ ուղիղ շարժման մեջ); հետագա (4-րդ բարը 220 թվից հետո) ածանցյալ կապը կանոն է ուղղահայաց և հորիզոնական շարժումներով և միաժամանակ բասի քառապատիկ աճով (օրինակում ուղեկցող և կրկնապատկվող ձայները բաց են թողնվել).

Կոնտրապունտալ համակցություններ դաշնամուրային հնգյակում g-moll op. 30 SI Taneeva.

Եզրակացե՛ք. Ջ.Ս. Բախի «Բարձրացած կլավիեր»-ի 2-րդ հատորից b-moll ֆուգայից հակադարձ կանոնը կրկնապատկումներով թերի շրջելի հակակետի օրինակ է: Բախի «Երաժշտական ​​առաջարկից» հինգերորդ համարը շրջանառության մեջ գտնվող մի անվերջ կանոն է, որն ուղեկցում է այս ձայնին, որտեղ սկզբնական կապը կազմում է գլխավերեւում: ձայնային և պարզ (P), ածանցյալ անավարտ հետադարձելի հորիզոնական շարժական հակակետում՝ նույն ձայնով և risposta (R Compound հակակետ):

Ս.-ին. – այն տարածքը, որն առավել ակնհայտորեն կապված է ստեղծագործության ռացիոնալ կողմի հետ: կոմպոզիտորի գործընթացը, որը մեծապես որոշում է մուսաների համապատասխան պատկերավորումը։ ելույթ. Ս.-ին. – բազմաձայնության մեջ ձևավորման հիմքը՝ բազմաձայնության կարևորագույն միջոցներից մեկը։ զարգացում և փոփոխություն: Դրա հնարավորությունները գիտակցել և զարգացրել են խիստ ոճի վարպետները. երաժշտության զարգացման հետագա ժամանակաշրջաններում։ դատավարություն և ժամանակակից. Ս–ի երաժշտությունը լայնորեն կիրառվում է բազմաձայն. և հոմոֆոնիկ ձևեր։

Երաժշտական ​​օրինակ Տանեևի «Խիստ գրելու շարժական հակադարձ կետի» ներածության տարբերակից։

Ժամանակակից երաժշտության ներդաշնակ ազատությունը կոմպոզիտորներին թույլ է տալիս կիրառել ամենաբարդը տեխնիկական: Ս.-ի բազմազանության վերաբերյալ. և դրանց համադրությունը։ Այսպես, օրինակ, Շչեդրինի «Պոլիֆոնիկ նոթատետրից» թիվ 23-ում կրկնակի ֆուգայի երկու թեմաների սկզբնական համադրությունը (1-5 գծեր) տալիս է մի շարք (տես գծերը 9, 14, 19 և 22, 30, 35., 40: , 45) չկրկնվող ածանցյալ միացությունների ուղղահայաց, հորիզոնական և կրկնակի շարժվող հակակետում (կրկնապատկմամբ).

Նշված երեք տեսակի Ս. Ս.Ի. Տանեևը համարել է հիմնական, բայց ոչ միակ հնարավորները. Հրապարակված հատվածը «Խիստ գրելու շարժական հակապատկեր» գրքի ներածության տարբերակից ցույց է տալիս, որ Տանեևը ներառվել է uXNUMXbuXNUMXbS տարածքում: կ. նաև այն տեսակը, որտեղ ածանցյալ միացություն է գոյանում ռակիս շարժման կիրառման արդյունքում։

Իր աշխատություններում Ս.Ի. Տանեևը չի համարել ոչ շրջելի (թեև դա նրա գիտական ​​հետազոտությունների պլանների մեջ էր) և ոչ էլ հակապատկեր (քանի որ, ըստ երևույթին, այն այնքան էլ գործնական նշանակություն չուներ այն ժամանակ): Բազմաձայնության տեսությունը՝ հաշվի առնելով ժամանակակիցի առանձնահատկությունները։ կոմպոզիտորական պրակտիկան, ընդլայնում է Ս–ի հայեցակարգը դեպի. և որպես իր անկախ տեսակներ համարում է ռակոհոդնի հակակետ, ինչպես նաև թույլ է տալիս ածանցյալ միացության ավելացում կամ նվազում: բնօրինակի մեղեդային ձայներից։ Օրինակ, Կարաևի 3-րդ սիմֆոնիայի ռոնդո ձևով ֆինալում սկզբնական կրկներգը գրված է 3 գոլի տեսքով։ գյուտեր, որտեղ մուտքային ձայները (ռիթմիկորեն նման են թեմային) ավելացվում են դոդեկաֆոն շարքի հնչյունների հակահավելումների հետ միասին. Ռեֆրենի 2-րդ պահումը (թիվ 4) ածանցյալ միացություն է հետադարձ հակակետում; 2-րդ դրվագում, որը գրված է ֆուգայի տեսքով, ռեպրիզային ստրետտան (16 չափս մինչև 10 թիվը) կազմված է թեման առաջ և կողային շարժումներով իրականացնելուց. սիմֆոնիայի 1-ին մասի (թիվ 16) կրկնության սկզբում հնչում է 3-րդ գոլը. անվերջ կանոն, որտեղ է գագաթը. ձայնը ուղիղ թեմա-շարք է, միջին ձայնը պարսատիկ շարժման մեջ է, իսկ ստորինը՝ հակառակ թեք շարժման մեջ։

Հակասյուն, որը թույլ է տալիս մեկ կամ մի քանիսի ավելացում կամ նվազում: ձայներ, տեսականորեն քիչ ուսումնասիրված.

Հ.Ա. Ռիմսկի-Կորսակով. «Անտեսանելի Կիտեժ քաղաքի հեքիաթը…», ակտ 3, տեսարան 2.

Դասական և ժամանակակից երաժշտության բազմաթիվ օրինակներ ցույց են տալիս, որ աճի կամ նվազման հետ համակցությունները հաճախ առաջանում են առանց նախնական հաշվարկի, ակամա (տե՛ս վերը բերված օրինակը Բախի Կրեդոյից; «Լիցքաթափումներ» – Լ. Գրաբովսկու «Փոքր կամերային երաժշտության թիվ 2»-ի 1-րդ մասը – կազմված են դոդեկաֆոնիկ թեմայի վարումից, որին ավելացվում են դրա տարբերակները՝ 2-15 անգամ կրճատումով): Այնուամենայնիվ, որոշ ստեղծագործություններում նման ածանցյալ համակցություններ ստանալը, ակնհայտորեն, եղել է կոմպոզիտորի սկզբնական մտադրության մի մասը, ինչը վկայում է նրանց հիմնարար պատկանելիության մասին: Բախ; Գլազունովի 1-ին սիմֆոնիայի 1-ին մասում ածանցյալը (թիվ 8) հիմնված է սկզբնական միացության վրա (թիվ 30) ոչ լրիվ շրջելի հակակետում՝ ձայներից մեկի աճով. Բարդ կոմբինացիաները աճող թեմայով ձևավորում են ածանցյալ միացություններ FP-ում: Տանեևի g-moll հնգյակը (համարներ 31 և 78, տե՛ս սյունակ 220-ի օրինակ):

Վ.Տորմիս. «Ինչու են նրանք սպասում Ջանին» («Ջանի օրվա երգեր» երգչախմբային ցիկլից No 4):

Ժամանակակից բազմաձայնության տեսությունը ճշգրտումներ է կատարում հակապատկերի մեկնաբանության մեջ, ինչը թույլ է տալիս կրկնապատկել, քանի որ հարմոնիկ: 20-րդ դարի երաժշտական ​​չափանիշները. բայց սահմանափակել կրկնօրինակների օգտագործումը.-l. դեֆ. ընդմիջումներ կամ ակորդներ. Օրինակ, Ռիմսկի-Կորսակովի «Անտեսանելի Կիտեժ քաղաքի և օրիորդական Ֆևրոնիայի լեգենդը» (թիվ 2) օպերայի 3-րդ գործողության 210-րդ տեսարանում զուգահեռ մտքերով ներկայացված է թաթարների լեյտմոտիվի նմանակումը։ յոթերորդ ակորդներ (տես օրինակ ա); «Ինչու են սպասում Յաանին» երգում (No 4 երգչախմբային ցիկլից՝ Վ. Տորմիսի «Յաանի օրվա երգերը»), ձայները շարժվում են զուգահեռ հինգերորդական («ուղղահայաց շարժվող ներդաշնակություն», ինչպես սահմանել է Ս.Ս. Գրիգորիևը, տե՛ս. օրինակ բ), նույն կրկնապատկման ցիկլի No 7-ում ունեն կլաստերային բնույթ (տե՛ս օրինակ գ);

Վ.Տորմիս. «Ջանի օրվա երգը» (No 7 «Ջանի օրվա երգեր» երգչախմբային ցիկլից):

Պրոկոֆևի «Սկյութական սյուիտից» «Գիշեր»-ում անսահման կանոնական տիպի ձայները կրկնօրինակվում են տարբեր կառուցվածքների ակորդներով (տե՛ս օրինակ d, col. 99):

Ս.Ս. Պրոկոֆև. «Scythian Suite», 3-րդ մաս («Գիշեր»).

s-ի տեսակների բոլոր տեսականորեն հնարավոր համակցությունների աղյուսակ. դեպի.

Հիշատակում: Տանեև Ս.Ի., Խիստ գրության շարժական հակապատկեր, Լայպցիգ, 1909, Մ., 1959; Տանեև Ս.Ի., Գիտական ​​և մանկավարժական ժառանգությունից, Մ., 1967; Բոգատիրև Ս.Ս., Շրջելի հակակետ, Մ., 1960; Կորչինսկի Ե., Կանոնական ընդօրինակման տեսության հարցին, Լ., 1960; Գրիգորիև Ս.Ս., Ռիմսկի-Կորսակովի մեղեդու մասին, Մ., 1961; Յուժակ Կ., Ֆուգայի կառուցվածքի որոշ առանձնահատկություններ JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free write, L., 1967. Տե՛ս նաև լուս. «Շարժական հակապատկեր», «Հետադարձելի» հակադարձ, «Ռակոխոդնի շարժում» հոդվածների ներքո։

VP Ֆրայոնով