Քրոմատիզմ |

Հունարեն xromatismos – գունավորում, xroma-ից – մաշկի գույն, գույն, ներկ; xromatikon – քրոմատիկ, նշանակում է genos – սեռ

Կիսաձայնային համակարգ (ըստ Ա. Վեբերնի՝ քրոմատիզմը «շարժում է կիսատոններով»)։ Քրոմատիզմները ներառում են երկու տեսակի միջակայքային համակարգեր՝ հին հունական «քրոմա» և եվրոպական քրոմատիզմ:

1) «Chrome» - երեք հիմնականներից մեկը: քառակորդի «տեսակները» (կամ «մեղեդիների տեսակները») «դիատոնի» և «էնարմոնիայի» հետ (տես հունական երաժշտություն)։ Քրոմի ներդաշնակության (և ի տարբերություն դիատոնի) ներդաշնակության հետ մեկտեղ այն բնութագրվում է նրանով, որ երկու փոքր միջակայքերի գումարը փոքր է երրորդի արժեքից։ Նեղ միջակայքերի նման «կլաստերը» կոչվում է. pykn (հունարեն pyknon, տառեր – մարդաշատ, հաճախ)։ Ի տարբերություն էնհարմոնիկայի, ամենափոքր քրոմային միջակայքերը կիսաձայներն են, օրինակ՝ e1 – des1 – c1 – h: Ժամանակակից երաժշտության հունական տեսությունների տեսանկյունից. chroma-ն ըստ էության համապատասխանում է SW-ով կշեռքներին: երկրորդը (օկտավային ֆրեսներով – երկու աստիճանական վայրկյանով, ինչպես Ռիմսկի-Կորսակովի «Ոսկե աքլորը» օպերայի երկրորդ գործողության Շեմախանի թագուհու արիայում) և ավելի մոտ է դիատոնիկին, քան քրոմատիկին։ Հույն տեսաբաններն առանձնացրել են նաև «ծնունդների» «գույներով» (xroai), տվյալ ցեղի տետրակորդների միջակայքային տարբերակներով։ Ըստ Aristoxenus-ի՝ քրոմն ունի երեք «գույն» (տեսակ)՝ տոնային (ցենտներով՝ 300 + 100 + 100), մեկուկես (350 + 75 + 75) և փափուկ (366 + 67 + 67):

Melodica քրոմատիկ. սեռը ընկալվում էր որպես գունեղ (ըստ երևույթին, այստեղից էլ անվանումը): Միևնույն ժամանակ նրան բնութագրում էին որպես նուրբ, «քծնված»։ Քրիստոնեական դարաշրջանի սկիզբով, քրոմատիկ: մեղեդիները դատապարտվեցին որպես էթիկական չբավարարող: պահանջները (Կղեմես Ալեքսանդրացին). Նարում։ Արևելքի երաժշտությունը ուլտրամանուշակագույնով: վայրկյանները (հեմիոլիկ) պահպանեցին իրենց արժեքը 20-րդ դարում։ (Said Mohammed Awad Khawas, 1970): Եվրոպական նոր մեղեդիում այլ ծագում և, համապատասխանաբար, այլ բնույթ ունի X.

2) X.-ի նոր հայեցակարգը որպես հիմք ենթադրում է դիատոնիզմի առկայություն, որը X.-ը «գունավորում է» (քրոմա, գույն հասկացությունները Պադուայի Մարչետոյում. տե՛ս Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X.-ը մեկնաբանվում է որպես բարձրադիր կառուցվածքի շերտ, որը բողբոջում է դիատոնիկ արմատից (փոփոխության սկզբունքը, համեմատել Գ. Շենկերի կառուցվածքային մակարդակների գաղափարի հետ): Ի տարբերություն հունարենի, X.-ի նոր հայեցակարգը կապված է քառակորդի մեջ 6 հնչյունների (մեղեդիական քայլերի) գաղափարի հետ (հույները միշտ ունեցել են դրանցից չորսը. կառուցվածքը մնաց տեսական աբստրակցիա) և 12 հնչյուն յուրաքանչյուր օկտավայի մեջ։ «Սկանդինավյան» դիատոնիզմ երաժշտությունը X-ի մեկնաբանության մեջ արտացոլված է որպես դիատոնիկայի «սեղմում»։ տարրեր, «ներդրվելով» արմատի դիատոնիկ. երկրորդ (իր ներսում դիատոնիկ) շերտի շարքը որպես X։ Այստեղից էլ առաջացել է քրոմատիկ սիստեմատիկության սկզբունքը։ երևույթները՝ դասավորված ըստ դրանց աճող խտության՝ առավել հազվադեպ քրոմատիկությունից մինչև ծայրահեղ խիտ (Ա. Վեբերնի հեմիտոնիկան)։ X. ստորաբաժանվում է մեղեդիական. և ակորդը (օրինակ՝ ակորդները կարող են լինել զուտ դիատոնիկ, իսկ մեղեդին կարող է լինել քրոմատիկ, ինչպես Շոպենի էտյուդում a-moll op. 10 No 2), կենտրոնաձիգ (ուղղված դեպի տոնիկի հնչյունները .., 1-ին տարբերակի սկզբում։ Լ. Բեթհովենի 2-րդ սոնատի 32-րդ մասի դաշնամուրի համար): Հիմնական երևույթների համակարգվածությունը X.:

Մոդուլյացիան X. ձևավորվում է երկու դիատոնիկների գումարման արդյունքում՝ անջատված՝ դրանք կոմպոզիցիայի տարբեր մասերին վերագրելով (Լ. Բեթհովեն, 9-րդ դաշնամուրային սոնատի եզրափակիչ, հիմնական թեմա և անցում; Ն. Յա. Մյասկովսկի, «Դեղնած. Էջեր» դաշնամուրի համար, No 7, նույնպես խառնված X-ի այլ տեսակների հետ); քրոմատիկ հնչյունները տարբեր համակարգերում են և կարող են հեռու լինել միմյանցից: Ենթահամակարգ X. (շեղումներով, տես Ենթահամակարգ) ներկայացնում է քրոմատիկ հնչյունները: հարաբերությունները միևնույն համակարգի ներսում (JS Bach, h-moll fugue-ի թեման Good Tempered Clavier-ի 1-ին հատորից), որը խտացնում է X.

Լեյդ-տոն X.-ը գալիս է ցանկացած ձայնի կամ ակորդի բացման տոների ներմուծումից՝ առանց փոփոխման պահի՝ որպես ուլտրամանուշակագույն շարժում։ Ես կընդունեմ (ներդաշնակ մինոր; Շոպեն, մազուրկա C-dur 67, No 3, Պ.Ի. Չայկովսկի, 1-րդ սիմֆոնիայի 6-ին մաս, երկրորդական թեմայի սկիզբ. այսպես կոչված «Պրոկոֆևի դոմինանտ»): Փոփոխությունը X. կապված է բնութագրիչի հետ: Պահը դիատոնիկի մոդիֆիկացիան է։ տարր (հնչյուն, ակորդ) քրոմատիկ քայլի միջոցով։ կիսաձայն – ուլտրա. Ես կընդունեմ՝ հստակորեն ներկայացված (Լ. Բեթհովեն, 5-րդ սիմֆոնիա, 4-րդ շարժում, տող 56-57) կամ ենթադրյալ (AN Scriabin, Poem for piano op. 32 No 2, 1-2 տողեր)։

Խառը X.-ը բաղկացած է մոդալ տարրերի հաջորդական կամ միաժամանակ միախառնումից, որոնցից յուրաքանչյուրը պատկանում է տարբեր դիատոնիկ նիշերի (Ա.Պ. Բորոդին, 2-րդ սիմֆոնիա, 1-ին շարժում, տող 2; Ֆ. Լիստ, սիմֆոնիա «Ֆաուստ», 1-րդ շարժում, գծեր 1 -2; Ս.Ս. Պրոկոֆև, սոնատ No 6 դաշնամուրի համար, 1-ին հատված, բար 1; Դ.Դ. Շոստակովիչ, 7-րդ սիմֆոնիա, 1-ին մաս, համարներ 35-36; Ն.Ա. Ռիմսկի-Կորսակով, «Ոսկե աքլորը», նվագախմբային ներածություն II գործողության համար; ցցերը կարող են մոտենալ բնական X-ին): Բնական X. («օրգանական քրոմատիկություն» ըստ Ա. Պուսսերուի) չունի դիատոնիկ։ հիմքում ընկած հիմքերը (O. Messiaen, “20 views…” դաշնամուրի համար, No 3; EV Denisov, դաշնամուրային տրիո, 1-ին շարժում; A. Webern, Bagatelli դաշնամուրի համար, op. 9):

Հունարենում տեսություն X. մտածողները քրոմատիկ ինտերվալների բացատրությունն էին: տեսակավորել ըստ հաշվարկի մաթեմատիկայի: հարաբերությունները քառակորդի հնչյունների միջև (Արիստոքսեն, Պտղոմեոս): Էքսպրես. Քրոմայի բնավորությունը («էթոսը»)՝ որպես մի տեսակ նուրբ, զտված, նկարագրվել է Արիստոքսենի, Պտղոմեոսի, Ֆիլոդեմի, Պաքիմերի կողմից: Հնության ընդհանրացում. X. տեսությունը և միջնադարի ելակետը. տեսաբանները Բոեթիուսին պատկանող X.-ի մասին տեղեկատվության ներկայացումն էր (մ.թ. VI դարի սկիզբ)։ Նոր (ներածական տոնով, տրանսպոզիցիոն) X.-ի երևույթները, որոնք առաջացել են մոտ. 6-րդ դարը սկզբում այնքան անսովոր թվաց, որ դրանք նշանակվեցին որպես «սխալ» երաժշտություն (musica ficta), «գեղարվեստական», «կեղծ» երաժշտություն (musica falsa): Ամփոփելով նոր քրոմատիկ հնչյունները (հարթ և սուր կողմերից) Պրոսդոկիմուս դե Բելդեմանդիսը 13 աստիճանանոց տոնային սանդղակի գաղափարն է առաջացրել.

Մինոր մասշտաբի «արհեստական» ներածական կիսաձայնը մնաց «ֆիկտա երաժշտության» կայուն ժառանգությունը։

Անհարմոնիկի տարբերակման ճանապարհին. տոնային արժեքները կոն. XVI դ. ճյուղավորված միկրոքրոմատիկության տեսությունից։ 16-րդ դարից ներդաշնակության (նաև ընդհանուր բաս) ուսմունքներին համահունչ զարգանում է X. Հիմնականում վերաբերվում են մոդուլյացիան և ենթահամակարգ X. որպես փոխհարաբերությունների կենտրոնի փոխադրական փոխանցում։ Լադոտոնալության բջիջները վերածվում են ստորադաս և ծայրամասային:

Հիշատակում: 1) Անանուն, Ներածություն ներդաշնակության, Բանասիրական ակնարկ, 1894, հ. 7, գիրք. 1-2; Պետր VI, Հին հունական երաժշտության ստեղծագործությունների, կառուցվածքների և եղանակների մասին, Կիև, 1901; Էլ Սաիդ Մոհամեդ Ավադ Խավաս, Ժամանակակից արաբական ժողովրդական երգ, Մ., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Վեստֆալ Ռ., Արիստոքսենուս ֆոն Տարենտ. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (կազմ.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (խմբ.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930:

2) Յավորսկի Բ.Լ., Երաժշտական ​​խոսքի կառուցվածքը, մասեր 1-3, Մ., 1908; Գլինսկի Մ., Քրոմատիկ նշաններ ապագայի երաժշտության մեջ, «RMG», 1915, No 49; Կատուար Գ., Ներդաշնակության տեսական ընթացք, մաս 1-2, Մ., 1924-25; Կոտլյարևսկի Ի., Դիատոնիկան և քրոմատիկան որպես երաժշտական ​​միսլենիայի կատեգորիա, Կիպվ, 1971; Խոլոպովա Վ., Քրոմատիզմի մեկ սկզբունքի մասին 2-րդ դարի երաժշտության մեջ, «Երաժշտագիտության հիմնախնդիրներ», հ. 1973, Մ., 14; Կաց Յու., Դիատոնիկ և քրոմատիկ դասակարգման սկզբունքների շուրջ, Երաժշտության տեսության և գեղագիտության հարցեր, հ. 1975, Լ., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, Gerbert M.-ում, Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, իր գրքում՝ Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; իր, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; Վ., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (ռուսերեն թարգմանություն – Kurt E., Romantic harmony and its krîza Վագների Տրիստանում, Մ., 1946); Lowinsky EE, Secret chromatic art in Netherlands motet, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, «OMz», 5, Jahrg. 10, Հ. 11/1953; Reaney G., XIV դարի ներդաշնակություն, Musica Disciplina, 7, հ. 15; Hoppin RH, Partal signatures and musica ficta 1953th դարի սկզբի որոշ աղբյուրներում, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, no 1962; Mitchell WL, The Study of Chromaticism, «Journal of Music theory», 6, v. 1, no 1963; Բուլիվանտ Ռ., Քրոմատիզմի բնույթը, Երաժշտական ​​տեսություն, 24, հ. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, «Muzica», 28, v. 1, no XNUMX:

Յու. Հ.Խոլոպով